“我們臆想出一個低幼的只需要簡單快樂的觀眾，然後俯下身，用一種自以為他們只能看懂這個的姿態，去製作所謂的兒童動畫。”
葉白搖頭，“結果就是，做出來的東西，我們自己不願意看，孩子其實也未必真的喜歡。”
“它變成了一種敷衍的、填塞時間的、沒有靈魂的東西。”
他目光掃過會場，“這難道就是我們投身這個行業的初衷嗎？”
“製作連自己都無法被打動的作品？”
沒有人回答。
但很多人緊皺著的眉頭已經說明了問題。
“動畫作為一種藝術表達形式，它首先要求表達者是真誠的。”
葉白加重了語氣，“真誠地對待你的故事，真誠地對待你的角色，更重要的是，真誠地對待你的觀眾，無論他們是孩子還是成人。”
“孩子比我們想象的要聰明得多，他們能感受到創作背後的情感是真實還是虛偽。”
“而成人，也遠比我們以為的更需要一個能讓他們暫時脫離現實，沉浸其中的奇妙世界。”
葉白微微前傾身體，雙手撐在講臺上，目光灼灼，“所以，我認為打破現狀的第一步，是祛魅。”
“祛除我們心中對觀眾那種想當然的，充滿偏見的魅影，停止那種傲慢的、俯視的揣測。”
“然後，迴歸到創作本身。”
“問你自己，你想表達什麼？這個故事真正打動你的地方在哪裡？”
“你熱愛動畫，究竟是熱愛它作為一種表達形式的無限可能，還是僅僅熱愛它作為兒童消費帶來的那點市場回報？”
他的問題一個比一個尖銳，卻也一個比一個更接近核心。
隨著他的話不少人若有所思。
他說的這些話其實也是他以前的一些總結。
上輩子的時候他就發現不少編劇有這種問題。
當時他有個女性編劇朋友想去嘗試寫男主劇本，結果因為自己的臆想將自己束縛在那個觀眾們都只會想看妹子的視角中。
反而失去了自己的特色，讓自己畏手畏腳。
明明擅長的是戰爭戲，最後愣是寫成了腦殘男主在戰場上收妹子。
太特麼扯淡了。
還有什麼男性編劇把女主搞事業的劇本寫成了女主見一個花痴一個，努力工作就是為了得到總裁的青睞，從而嫁給總裁。
葉白：……
他是無力吐槽的。
而這裡的動畫製作人也基本上都陷入了這種困境之中。
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