而在南韓歌謠界，徐達再次展示了他的統治力,甚至比去年還要更恐怖。
也不知道是什麼情況，也許是各大音樂公司在去年都掏空自己曲庫中優秀的作品，已經到8月中旬了，除了徐達的作品以外其他公司的作品都不溫不火的，難怪打歌節目組要創造出‘徐達真空期’這個詞彙。
反過來看，不論是徐達創作的女團歌曲，亦或是為電視劇的創作的OST，只要已上線就能夠霸佔音源榜的前列。
甚至出現了更加奇怪的現象，徐達以前創作的歌曲也被歌迷翻出來聽，有些歌曲還重新回到了lon等音源平臺的榜單當中。
就最近2個月來說，音源榜上前10基本上都是徐達的作品在打架，TWICE的《cheer up》一直與限定團I O I的《pick 》爭奪第一，IOI的《very very very》和成團曲《style》自從上了打歌節目後也一直在音源榜前十位內。
去年開始出現的徐達自己的作品對壘現象又再次發生，而且更加激烈。
RED VELVET的《Russian Roulette》、樸善憐的《事件的地平線》以及為電視劇寫的《像初雪一樣靠近你》、再加上防彈少年團英專的三首主打曲。
前十全部被徐達的作品給霸佔了，甚至前10以外也充斥著大量他的作品。
歌謠界被霸佔也就算了，徐達畢竟是去年格萊美大滿貫的獲得者，大家打不過他不丟人。
但影視圈的情況才讓大家感到可怕，今年至今最火的兩部電視劇，一部叫《鬼怪》，一部叫《太陽的後裔》。
《太陽的後裔》雖然不是徐達編劇的，但依舊是徐達公司製作的作品，雙宋宋仲基和宋慧喬憑藉這部電視劇在華夏不知道火了第幾春。
《鬼怪》也不遑多讓，崔雪莉這個影視圈的小透明搖身一變成為了今年最優秀的影視新星，一堆電視劇想要找她做女主角，但全都被拒絕了，據說徐達又給她量身定製了一部新的電視劇。
而崔雪莉的形象也因為這部劇而徹底翻身，以往被人詬病的亮點可笑地變成了亮點，並解釋說是徐達有效地挖掘了崔雪莉自身的魅力。
徐達的確經常挖掘崔雪莉，但不是大家想象中的那種挖掘。
電影方面，今年的票房冠軍已經被《釜山行》給預定了，雖然《釜山行》的藝術性不如《老手》，但作為一部爽片，這部電影不但開創了南韓自身的喪屍片體系，爽點密集的同時還保留著東亞特有的溫情。
很不‘幸’，這部電影又是不防彈就會死公司和CJ娛樂合作的產品。
更不‘幸’的事，CJ娛樂還公佈了他們正在跟不防彈就會死合作的四個專案：《檢察官外傳》《隧道》《密探》《ster》。
南韓影視圈雖然不能說給徐達的公司給霸佔了吧，但也有夠欺負人的，關鍵是人家的合作物件CJ娛樂還是徐達他老媽在裡面當總裁，這讓別人牆角都撬不動。
剩下的綜藝圈也沒有幸免，不過情況比歌謠界和影視界好多了。《produce 101》的確是今年前8個月最爆的綜藝節目，但作為一檔選秀綜藝，《101》跟以搞笑為目的主流綜藝並沒有產生多大沖突。
各大電視臺的老牌綜藝還是有著很不錯的收視表現，至於羅英錫，他的確主導著不防彈就會死公司主管綜藝的副社長，但他在TVN電視臺開創的一系列綜藝扔被認為在原有的體系裡面，並不屬於不防彈就會死公司的作品。
不防彈就會死公司除了《produce 101》以外，其餘的作品都是在流媒體平臺上傳播，而且有一半的產品都是音樂型別的，對南韓固有綜藝市場產生的衝擊並不大。
不過有一點讓大家很眼紅，不防彈就會死公司在去年與華夏的芒果電視臺達成的合作，合作的基礎是輸出綜藝的本土化改造，而且還是在華夏創立的合資公司中完成的。
這種合作模式一開始被各大電視臺嗤之以鼻，因為這種模式等於把一部分利潤讓渡給了華夏的芒果電視臺，而且還沒有辦法用版權拿捏華夏方。
然而‘限韓令’生效之後，這種模式卻完美避開了各種禁令。
因為徐達和羅英錫為合作提供的主要以南韓這邊的創作模式與框架為主，版權是共享的，這種模式出來的產品本質上已經不屬於‘韓流’產品，而是用南韓淬鍊已久的成熟框架再加上羅英錫過往綜藝的核心孵化的華夏本土綜藝。
對於這種產品，華夏的廣電總局醒目地選擇睜一隻眼閉一隻眼。
現在南韓各大電視臺已經收到了華夏荔枝等電視臺的中斷合約通知，他們準備把過往的合作節目改個名字繼續製作，但南韓各大電視臺已經無法從華夏市場分到任何利潤了。
南韓的綜藝的確火到了東南亞，但南韓和東南亞的市場所帶來的收益加在一起都不如華夏市場的零頭。
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