筆尖在距離宣紙一寸的地方停住。
手很穩。
八十多年的功力沉澱在每一塊肌肉的記憶裡。但他沒有立刻落筆。他在等——等那個“必須畫”的瞬間。
畫室裡安靜得能聽見自己的心跳。
窗外，風吹過竹林，竹葉摩擦發出沙沙的聲響，像細雨落在屋簷上。池塘裡有錦鯉躍出水面，又落回去，發出“噗通”的輕響。遠處傳來寺廟的鐘聲，悠長，渾厚，一聲，兩聲，三聲。
沈墨白閉上眼睛。
他想起三天前收到的那個郵件。
“尋找遺失的光”專案組輾轉聯絡上他的弟子，又透過弟子聯絡上他。郵件裡沒有請求，只是轉述了專案的初衷，附上了幾個普通人的故事。其中一個故事，關於一個在山區支教十年的老師，每天清晨提著一盞煤油燈，走五里山路去學校。十年，燈換了七盞，路走了一萬八千多里。去年，那條路終於通了電，裝了路燈。但那個老師還是習慣提著一盞燈——他說：“光不只是用來照路的，是用來告訴孩子們，有人在等他們。”
沈墨白睜開眼睛。
筆尖落下。
第一筆，從宣紙的右下角開始。不是山，不是樹，不是任何具體的物象。只是一道墨痕——濃墨，側鋒，筆肚含墨飽滿，筆尖輕輕提起。墨在宣紙上暈開，邊緣形成自然的枯筆飛白，像黑暗中第一縷不確定的光。
然後第二筆。
第三筆。
墨色開始變化。濃墨、淡墨、焦墨、宿墨、潑墨、破墨……所有他能掌握的墨法，全部用上。墨在紙上流動、滲透、疊加、交融。水與墨的比例精確到每一筆——多一分水則太淡，少一分水則太枯。
三個小時後，畫的骨架出來了。
不是寫實的風景，而是意象的構建：一條路，蜿蜒向上，從畫面的左下角延伸到右上角。路是虛的，用淡墨枯筆勾勒輪廓，中間留白。路的兩側，開始出現燈的輪廓。
第一盞燈，畫在路的起點。
是一盞簡陋的煤油燈，線條粗獷，墨色厚重。燈芯處用極淡的硃砂點了一抹紅——那是整幅畫第一次出現顏色。
第二盞燈，是馬燈。
第三盞，是燈籠。
第四盞，是街燈。
第五盞，是現代的路燈。
第六盞，是孩子手中的星星燈。
第七盞，第八盞，第九盞……
沈墨白畫了整整兩天。
不吃不喝，不眠不休。弟子送來飯菜，他擺手；勸他休息，他搖頭。他的世界裡只剩下筆、墨、紙，還有那條不斷延伸的路，那些不斷增多的燈。
每一盞燈都不同。
形態、大小、高低、明暗、姿態，全部經過精心設計。有的燈畫得細緻，連燈罩上的紋路都清晰可見；有的燈只是寥寥數筆，意到即止。燈的光暈用極淡的藤黃渲染，一層層罩染，讓光看起來是從內部透出來的，溫暖，柔和，不刺眼。
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