之前餘玉在小組會上和披哥導演組所說的管風琴由他自己來搞定，可不是隨口開的玩笑，不打算給導演組任何可以在樂器上找藉口的機會，他早就想好了自己定製一個管風琴。
這對於他來說不算什麼難事，自己動手改造樂器什麼的，這種手藝他上輩子就已經學會了，這輩子也曾手搓過其他樂器，現在改造管風琴倒是輕車熟路。
當然保險起見他還是從國外調來兩個專業的工匠師傅在一旁協助。
從小組會結束後當天開始線上討論確定圖紙，這五天來設計改了又改，各種零部件也拆了又裝，在他們手裡拆了不下兩臺大型管風琴，才有了今天這一天的成果。
就連工匠師傅都忍不住誇讚餘玉的大膽和突破性，明明他只是一個唱作人，除了能寫歌譜曲之外，居然還能為了演播廳livehouse體育場館等演唱會環境，量身定製出一臺更加適合歌唱演出的管風琴。
其實一開始當餘玉透過IS渠道找上他們時，他們還以為餘玉是異想天開。適合音樂廳演出的管風琴一抓一大把，他居然還認為那些管風琴並不適合流行音樂演唱形式，所以“靈機一動”打算改造現有的管風琴。
要不是看在IS的份上，他們身為行業內數一數二的樂器工匠大師，說不定當餘玉提出那些“不切實際”設想時，就已經將他拉黑刪除了。
結果當餘玉將那想法變成實際，將實際圖紙發過來之後，本打算隨便看看想辦法打發他的兩位大師越看臉色越加不對勁，他們這才意識到餘玉的想法可不是井底之蛙的空談，比起餘玉，他們更像是井底之蛙。
現代樂器的發展相比起中世紀停滯不前，很大原因來自於思維的固化缺乏創新，當他們這些所謂的工匠大師不再追求音樂的千萬種表達，那他們和普通的維修師傅除了技術更好之外還有什麼區別？
他們這一行真正需要的，就是餘玉這種音樂功底過於紮實，精通各種音樂的天才啊！有這門手藝，他就算不寫歌唱歌跑去做樂器也是很吃香的，為這個時代留下劃時代的新樂器，不比當個沒啥名氣的小歌手或者“不務正業”的旅行博主更有歷史意義嗎？
謝邀，暫時不考慮轉行哈。
面對兩位大師的邀請，餘玉想都沒想直接婉拒，直接將前世裡從未在這個世界中出現的樂器搬過來確實能分分鐘收穫名利。
但就像餘玉絕不會將另一個世界的他人神作搬運過來當做自己的作品，樂器本身就代表著文明，否則也不會用禮崩樂壞來形容一個文明走向落寞。
這個世界裡的樂器這麼多，他從來都不認為自己已經將這個世界裡的樂器運用到出神入化的地步，何必需要另一種“文明”的樂器入侵呢？
到了最後，兩位工匠大師甚至都不太好意思收餘玉的尾款，畢竟他們今天這一天只是來打下手的並沒有什麼工作量，況且他們還從餘玉這個跨界的“門外漢”身上獲得了不少啟發，受益匪淺。
最終在餘玉的堅持下，他們還是收下了尾款，並且主動提出，如果下一次餘玉還有什麼改造樂器的想法，歡迎他繼續來找他們。
送走了兩位大師，餘玉向李牧示意了一下，李牧便讓手下的人開始下一環節，模擬演播廳現場音效測試。
此刻，他們所處的位置並非什麼體育場館或者閒置演播廳，而是郊外的一間閒置工廠，四周荒無人煙倒不用擔心影響到他人。
但相對的，工廠的音效達不到演播廳的標準。
“這點倒不用擔心，因為我們的音響比水果臺的好，就當做中和了吧。”面對李牧提出來的音質可能不一致的問題，餘玉並沒有太過在意。
他現在模擬的目的並不是要去1：1復刻水果演播廳現場效果，而是為了看看經過改造之後的管風琴，在演出環境下的表現是否能達到他預期標準。
理論上經過他們前期的研究，應該是沒問題的。
當管風琴的麥克風接上音響，餘玉坐在琴鍵前按下第一個白鍵，聽到那足以震撼心靈琴渾厚琴聲迴盪在空曠的工廠上空時，他忍不住勾起了嘴角。
之後他又變換了管風琴的位置，在工廠不同的角落，模仿不同的舞臺位置嘗試了下，收集了每一組資料之後，他才心滿意足地拿出手機，拍下被他改造的管風琴，發到《調查中》群裡：
「搞定。照片.jpg。」
「你太厲害了餘玉哥，你真的把管風琴不可移動的問題解決了嗎？！」蘇曉玎這時候應該不忙，因為他是第一個回覆的。
餘玉稍稍糾正了一下蘇曉玎對於管風琴的刻板印象：
「準確的說是解決了小型可移動管風琴無法hold住大型演播廳或體育館，而大型管風琴又得貼牆建造，甚至音管都得分佈在牆壁多個位置裡的問題，以及，如何讓管風琴更加自然地融入現代流行樂之中。」
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