李枕聞言，目光從姬掘突臉上移開，落在殿中央那些還在舞動的綵衣上。
為首的舞女正在做一個大幅度的揚袖動作，雙臂張開。
寬大的衣袖像兩隻蝴蝶的翅膀在空中展開。
燭火映照下，那薄如蟬翼的彩絲衣料透出底下淡淡的肌膚色，若隱若現，引人遐思。
他看了一會兒，嘴角微微彎起，端起酒爵，仰頭一飲而盡：
“殷商宮廷豔樂、七聲音階、柔媚歌舞，乃鄭聲之源。”
李枕的聲音不高不低，帶著一種從容、不急不慢的調子：
“商時紂王令師延作靡靡之樂、北里之舞。”
“商亡之後，殷商樂工、樂伎四散，大批落腳朝歌舊地。”
“正是如今衛、鄭兩國之疆域所在。”
“殷遺民在民間偷偷保留這套商樂，而大周朝廷推行周雅樂，打壓前商淫樂。”
“三百年間，商樂只能藏在鄉野、桑林聚會里，不傳朝堂。”
“因此，商樂又被稱之為桑間濮上之音。”
“鄭聲則是以這桑間濮上之音，結合鄭地民間情歌，演化而來。”
“桐安之舞，承北里之遺韻。”
“二者皆出自商樂一脈，同源而異流，本無高下之分。”
“只是桐安在東南，鄭國在中原，兩地風俗不同，審美各異，遂漸行漸遠，各成其格。”
“殷商宮廷樂舞，分文舞、武舞、豔舞三類。”
“文舞用以祭天祀祖，武舞用以凱旋獻功，而豔舞——”
“便是北里之舞。”
李枕轉過頭，抬手遙遙一指場中那名正在迴旋的舞女：
“桐安之舞，承北里之遺韻，以腰為軸，以袖為翼，側身回眸，含胸送胯。”
“講究的是‘柔若無骨，媚而不俗’。”
“其妙處不在大開大合，不在金戈鐵馬。”
“而在那方寸之間的輾轉騰挪，在那一回眸、一揚袖之間不經意流露出的萬種風情。”
他頓了頓，目光落在那名為首的舞女身上。
為首舞女正在做一個側身迴旋的動作，腰肢向後彎去，雙臂如柳枝般柔軟地垂下，指尖幾乎觸到了地面。
綵衣在她身上緊繃，將那盈盈一握的纖腰和胸前飽滿的弧度勾勒得淋漓盡致。
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