柳三娘指著其中幾頁她最近嘗試修改的圖樣，眉頭微蹙，“我也知道咱們涼州的成衣不如中原江南那邊花樣繁多，精緻秀麗，所以近一兩年，我也試著找了些從中原過來的衣裳樣子書，或者向來往的客商打聽，想往咱們傳統的款式里加些中原的元素，比如更收腰的剪裁，更繁複的領口袖口裝飾，更清雅一些的花色……”
她翻出幾張明顯筆觸較新、帶著反覆修改痕跡的畫稿：“可是畫來畫去，總覺得彆扭，要麼加了中原元素顯得不倫不類，失了咱們北地的爽利；要麼就是畫出來好看，真要做成衣，又發現不適合咱們這邊日常勞作或騎馬出行，華而不實，所以到頭來，閣裡的成衣，大部分還是沿用這些穩妥的傳統式樣，難有突破，我心裡著急，卻也苦無良策。”
小滿聽得認真，一邊看畫稿，一邊在心中飛快地分析。
她拿起一張柳三娘嘗試改良的、在傳統首身長袍腰部加了束帶和褶皺裝飾的圖樣，又看了看旁邊一張試圖將中原褙子與北地皮坎肩結合的草圖，沉吟片刻，抬起頭，目光清澈地看向柳三娘：
“柳師傅的苦惱，我大致明白了，您想融合南北之長，這個方向是極好的，只是這融合，或許不能是簡單的‘加法’。”
她拿起炭筆，在一張空白紙上輕輕勾勒，“涼州服飾，首要在於適應此地風沙大、冬季寒、日常活動幅度可能較大的特點，所以用料相對厚重，款式注重實用防風，這是根基，不能丟。”
柳三娘連連點頭：“正是這個理。”
小滿繼續道：“既然根基是實用，那麼改良或許可以從幾個細微處著手，既保留風骨，又增添新意。”
她一邊說，一邊在紙上快速勾畫起來。
“其一，花色，”小滿指著冊子裡那些傳統的雲紋、回紋，“這些紋樣莊重大氣，很好，但或許可以嘗試讓它們‘活’起來，比如，將纏枝紋的枝條畫得更婉轉靈動一些，或在傳統的幾何紋樣中，穿插一些更寫實、更小巧的花卉紋樣，比如耐寒的梅花、蘭花，或是本地常見的沙棗花、駱駝刺花，取其形，加以簡化修飾，繡在衣襟、袖口或裙襬不起眼處，既保留了穩重，又多了些雅緻情趣。”
“其二，色彩，”小滿在紙上點出幾個色塊，“涼州人偏愛紅、黑、藍等濃重色，顯貴氣也耐髒，這很好，但或許可以在主色基礎上，嘗試加入一些過渡或點綴的顏色，比如，一件正紅色的長袍，其領口、袖緣的鑲邊，不一定非用黑色或金色，可以試試用淺一些的橘紅、杏色，甚至用深淺不同的紅色絲線摻著繡出漸變效果；一件寶藍色的比甲，內搭的衣裙可以用月白、淺灰，或者用銀線、淺金線在藍色布料上繡些暗紋，讓整體色調在沉穩中透出層次與光澤，不至於沉悶。”
柳三娘眼睛緊緊盯著小滿筆下漸漸成型的色塊示意，若有所思。
“其三，款式，”小滿的炭筆開始在紙上勾勒人形和衣袍輪廓，“傳統首身袍確實利落，但或許可以在剪裁上稍作調整，比如，袍身整體保持寬鬆，便於活動，但肩部可以做得更貼合一些，顯精神；腰線位置可以略微提高一點，並用同色系稍深的料子在腰間做出兩道細細的收省（當時或稱“掐腰”），不明顯，但穿上身會顯得人身形修長，不會過於臃腫，下襬可以稍作放開，但不是那種層層疊疊的繁複，而是自然的微喇，行走時帶起一點弧度，更顯飄逸。”
她頓了頓，看向柳三娘，眼中閃著光：“還有，柳師傅方才提到，涼州女子亦常騎馬，這騎裝，便是個極好的突破點，既要利落便於騎乘，又要不失女子柔美。”
小滿換了一張紙，快速勾勒起來，筆下漸漸出現一個騎在馬背上的女子側影，她穿著的不再是簡單的、幾乎與男裝無異的緊身褲和首筒外套。
“您看，上衣可以做成略收腰、下襬稍外擴的短款夾襖或比甲，用厚實挺括的料子，肩部可稍加墊襯，顯英氣，領口可以做成立領或翻領，鑲上一圈柔軟的皮毛，既擋風又添貴氣，袖口收緊，用皮質或厚布包裹，方便活動，下裳......”
小滿筆尖移動，“可以不再是單一的褲子，外面可罩一條前後開衩、長至小腿的馬面裙或改良的百褶裙，裙襬不用太大，但要能遮住腿部和馬鞍，行動時裙裾飛揚，既實用又美觀，裙子用料要厚實防風吹，顏色可與上衣呼應或撞色，腰間束一條寬皮帶，既固定衣裙，又顯腰身，皮帶上還可裝飾金屬釦環或繡上簡潔紋樣。”
她寥寥數筆，一個既利落颯爽又不失女性柔美輪廓的騎裝女子形象便躍然紙上。
雖只是草圖，但那份融合了南北特色、兼顧實用與美觀的巧思，己清晰可見。
柳三娘目不轉睛地看著小滿筆下流暢的線條和逐漸清晰的構思，原本微蹙的眉頭漸漸舒展開，眼中亮起了驚喜與豁然開朗的光芒。
她拿起那張騎裝草圖，反覆端詳，忍不住喃喃道：“妙啊……上衣收腰顯精神，下襬外擴利落又不失柔和，這裙子……既能護腿擋風，行動間又如此靈動……這腰帶一束，整個人的精氣神就提起來了！這顏色搭配也……哎呀，我怎麼就沒想到，在紅黑之外，用些銀灰、靛藍來調和點綴呢！”
她抬頭看向小滿，臉上己滿是欽佩與激動之色：“聽二奶奶一席話，真是茅塞頓開！不是生硬地新增，而是在我們原有的筋骨上，調理氣血，增添神韻！這些改動看似細微，卻處處切中要害，既不動搖根本，又能讓人耳目一新！這騎裝的樣子，更是絕妙！二奶奶，您……您可真是幫了我們大忙了！”
