陳如華抿了抿嘴，也有些感慨地道：
“所以，大家都被魚舟老師身上的天才光環給迷惑了，其實魚舟老師是我見過最努力的人。他真對我們每個人的特點，都瞭解得很清楚，甚至他比我們自己更瞭解自己。他為了我們的進步和提高，做了多少努力，我不知道。只能說，我看到的可能只是冰山一角。”
“王大藝老師要是真想深刻地知道魚舟老師的教育方式，您還真的需要和魚舟老師深入交流。我只是魚舟老師說什麼，我就聽什麼，做什麼，但我理解的肯定是淺顯的，浮於表面的。最核心的，最核心的東西，還是魚舟老師的思想。”
王大藝點點頭，感慨道：“你們幾個年輕人，真的是幸運啊。我在國慶晚會的時候，和魚舟老師合作過一次，他的想法，如同羚羊掛角，不可捉磨，但後來的事實證明，他每次都是對的那一個。
最近又參與了魚舟老師的一個大型作品，我是對魚舟老師的能力，又有了進一步的認識。魚舟老師的創作能力，作曲的水平，編曲的思維，我只能說，超出了我的想象。
我也是見過很多了不起的音樂人的，我自己也是一個還算稱職的音樂人。可我個人認為，魚舟老師相比與我，是更高層次的存在，甚至我都不清楚，他高出我多少個層次。他不止是能教育你，他也可以指導我。我也很想跟著你們去採風啊，可惜最近因為魚舟老師的那個作品，我的工作太重了。
不過魚舟老師再厲害，也掩蓋不了你自己的能力和天賦。就像你今天《長安長安》的聲音特點，做了一些調整。帶著一種‘冷感聲線’與‘灼熱撕裂’的反差和融合。這是讓人聽著欲罷不能的重要原因，
今天的陳如華，嗓音裡帶著一種疏離、慵懶的質感，在中低音區，這個特質特別地明顯，像是一個冷靜又無情的敘述者。但進入副歌或高潮段落時，他能瞬間切換為充滿砂礫感的嘶吼，這種 ‘冷熱交替’ 形成了強烈的戲劇張力，精準對應歌曲中‘敬畏與炙熱’、‘思念與張狂’的對立性和反差感。
今天陳如華的演唱不追求炫技，甚至偶有音準波動，但那種 ‘真實的瑕疵感’ 恰恰增強了情感的真實性。他嘶吼中的喘息、停頓，都成為情緒的一部分，讓聽眾感受到肉身與精神的共同掙扎。
不追求技術的完美，而突出表現出一些殘缺感，就像長安的千年的蒼茫歷史，卻直擊人心。
我非常喜歡陳如華今天的表現，喜歡歌曲的創造性，也喜歡唱腔的創新性。非常了不起的表現。”
“謝謝王大藝老師！”陳如華鞠躬感謝。
宋秋明：“王大藝老師的專業性，也是讓人非常信服的，他每次對歌曲的解讀，都能讓我有一種茅塞頓開的感覺。”
陳瀾：“幾位嘉賓老師的點評，一直是這屆比賽最為精彩的一部分。現在是我們陸洪淵老師的點評時間了。”
陸洪淵坐正了身體，還拉了拉衣服，捋了捋不多的頭髮。笑道：“我老家離甘陝都近，小時候那些走鄉的秦腔班子，會時不時地過河來，到我們大隊搭臺子。
我也算從小聽秦腔長大的，但搞音樂這麼多年，我卻從來沒有想過，把秦腔融入到歌曲中去，真的一點沒有想過。
今天魚舟老師這首《長安長安》一齣，我感覺自己的腦子都清明瞭。
秦腔以‘慷慨悲壯、蒼涼豪邁’著稱，唱腔多采用大嗓真聲，音域寬廣，尤其擅長表現悲憤、壯烈的情感。其‘吼唱’技巧，還有如‘炸音’和‘斷腔’這些技巧，極具爆發力，形成強烈的聽覺衝擊力。
秦腔以關中方言為基礎，方言與韻律的獨特性。咬字硬朗、節奏鏗鏘，輔以‘苦音’來表現悲情，用‘歡音’來表達歡快，透過音階微變傳達細膩的情感層次。
秦腔具有這麼多的藝術表達特點，和富有衝擊力的情感表達方式，我都知道，甚至從小都知道。可我卻從來沒有想過，把這些特點，運用到歌曲創作中去。
甚至直到今天，在魚舟老師的提點下，我才有了這樣新的認知。
今天魚舟老師讓我知道了秦腔元素在流行歌曲中的運用價值，是一種文化符號的現代轉譯。
它具有增強敘事張力的特點。秦腔的悲壯感可為流行歌曲注入歷史厚重感。今天陳如華這首《長安長安》將傳統唱腔與搖滾結合，更是突顯了熱忱的思念與懷念的吶喊主題。
秦腔裡面的‘吼唱’和‘顫音’技巧可豐富流行演唱的情感表達，陳如華和蘇晚魚一直用戲曲唱法，拓展她們聲音裡更多可能性。
秦腔的‘苦音’調式又非常適合表現掙扎、滄桑等複雜情緒，為流行歌曲增添悲劇性色彩。今天牛東方這一段秦腔片段，強化了懷舊與鄉愁的意境。
說實話，我在接下來，也準備去深入學習一下秦腔唱法。唉！最近還不行，我現在還在研究草原風呢，和魚舟老師去了一趟草原，我感覺都沾了仙氣。腦袋好像開了竅一樣，最近各種靈感時不時就冒出來。
嘖嘖！要不是剛剛跟魚舟老師去大草原採風了，怕再去麻煩他，怕他到時候嫌棄我，我真的是想再跟著魚舟老師去一趟。
算了算了！我太貪心了，貪心嚼不爛。我還是把最近的所得，好好消化和沉澱吧。還是說說陳如華吧。
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