吃完了午飯，湖上起了一些風，吹拂起遠處沒了葉兒的柳枝，卻吹不動近處那如同沒了性命一般枯萎的殘荷。
束茂青從上午開始，情緒就不太高，吃完了飯，就靠著欄杆，出神地看著波光嶙峋，眼睛裡沒有了焦距。
照理來說，他昨天第一次釋出，由魚舟創作，由他主唱的歌曲，並且在網路上形成了討論熱潮。龍國音樂網的周榜上，他唱的《羅剎海市》已經早早地佔據周榜第一，甚至紅得發紫的蘇晚魚的那首《屁》，都被他這個無名之輩遠遠地甩開了幾個身位。
網路上已經在討論著束茂青這個人，翻出了他以往的事蹟，他應該是最高興的一個才對。可束茂青此刻的心緒卻亂得很。
人人都在說，這首《羅剎海市》是魚舟寫出來罵人的，他之前也這麼覺得。可聽了魚舟剛才講述的《羅剎海市》的故事，他覺得魚舟未必是這樣想的。
他感覺魚舟寫的這個馬驥，就是他束茂青。人人說他是個音樂天才，可真正進入音樂圈後，他的才華和音樂理念並沒有被認可。他嘗試過改變，嘗試過順從這個圈子的商業運作，但他失敗了。他沒有辦法去違心地去嘗試那些靡靡之音，那種音樂沒有思想，只是用譜子和文字編織起來的一次性用品罷了。
騙人家兩塊錢，聽三遍後扔掉，除了浪費了兩塊錢，浪費了時間，沒有任何可以得到的東西。
他覺得甚至都不如衛生巾，起碼衛生巾能幫別人擁有半天的體面和一晚上的安穩。而那些音樂，除了降低別人的審美和品味，什麼都做不了。
他抱怨過曾經的公司的無品，抱怨過歌迷的無知，抱怨過社會的無趣。可直到遇到了魚舟，他才知道，怨不得任何人，怨不得這個世界，一切的根源，就是自己不夠強。
魚舟就是有能力，化腐朽為神奇。他寫的搖滾，就是能被別人接受。他寫的京劇和秦腔歌曲，也能被人接受。他寫的《羅剎海市》那種濃濃的東北二人轉味道，都能被南方人接受。他寫的《屁》都能被人接受。這才是特麼真正的天才。
曾經他還對別人稱他為天才而有些自鳴得意，可現在，他感覺自己臊得慌。
直到加入了晚舟音樂，他感覺自己這個馬驥，進入到了龍宮，一個夢裡才有的地方。這裡沒有什麼靡靡之音，沒有什麼搔首弄姿，沒有寫一首歌就為了騙人家兩塊錢的思想。這裡只有音樂，這裡的人，為了音樂可以向京劇演員學習，可以向縣城小劇團學習，可以向老農學習，可以向牧民學習。
在這裡，一切為了把才華發揮出應該有的價值。
魚舟老師的《羅剎海市》，故事的最後，結局不算好，卻像極了自己。和愛人分離，曾經還能偶爾見到，最後是永遠的分離。自己還不如那馬驥，馬驥起碼兒女還在身邊，自己的兒子瓜瓜，都不知道現在是什麼模樣，長得多高了。
算一算快五歲了，應該比圓圓還大一些的。
難怪，魚舟老師要把這首歌，給自己唱，裡面就是自己的影子。
“瓜瓜！喜越！你們又在哪裡？此生還能否相見？”
深秋的錢塘湖，風是極體貼的。它不是“吹”，而是“漾”過來的，貼著水面，帶著湖水深處泛起的、沁骨的涼意，和殘荷枯梗特有的、帶著些微腐朽氣的清香。
這風拂在臉上，像一塊極涼的、滑的綢子。遠處的水鳥，兩大一小“嘎”地一聲，從蘆葦叢裡竄出來，灰白的翅子撲稜稜地，在寧靜的空氣裡劃開一道轉瞬即逝的痕。
四下裡靜極了，靜得能聽見自己呼吸的節拍。
束茂青的身子感到了那從四面八方、從湖的深處漫上來的、無邊無際的清寒。這寒，不尖銳，不刺骨，只是綿綿的，沉沉的，帶著水汽的潤，一絲一絲，滲進衣服的纖維裡，滲進肌膚的紋理裡，將人也慢慢浸成一株沉默的、感受著季節更迭的水草了。
他此時很想抽一根菸的，但一摸口袋，才想起已經戒了。煙能戒，可有些東西，真的不能戒，也不敢戒。
這深秋的湖啊，它不訴說輝煌，也不沉溺感傷。它只是將繁華剝落，將喧囂沉澱，把最本真、最瘦硬的筋骨，坦然呈現給你看。
這泉亭真是繁華，岸上人潮湧動，車水馬龍。連這一湖的水，都盛滿了來來去去，悠悠然然的船兒。
可束茂青覺得，這些熱鬧和自己一點關係都沒有，越熱鬧，他越孤獨。
房子只有一室一廳一廚一衛，那個廳不是客廳，而是一個餐廳。沒有什麼裝修，看傢俱和燈飾，還有餐廳頂上的吊扇，這房子上次裝修，怕是三十年前的事了。
臥室的窗臺下，放著一臺很老的縫紉機，縫紉機收起來的時候，成了一張小桌子。一個五六歲的小男孩，拿著一支畫筆，趴在縫紉機上畫著畫。
緊緊挨著縫紉機，是一張很古老的兩個抽屜的寫字檯。上面放著一臺臺式電腦，一個三十歲左右的女子，坐在電腦前，認真的打著字。
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