施因施泰格：“你看他們的指揮，和我們有本質上的不同。我們根本上追求的是科學，依賴指揮棒打出的絕對拍子，嚴格遵守節拍器。如果一百人齊奏，錯開零點一秒都是災難。
而他們給我的感受是一種‘呼吸’。樂手們不看指揮棒秒針般的擺動，而是靠聽彼此呼吸的‘起伏’。奏到激昂處集體‘搶’一點，收尾處集體‘撤’一點，這種彈性速度不是散漫，而是龍國人骨子裡的‘留白’哲學。
我們的指揮是‘絕對立法者’，擁有最終解釋權，樂手只負責執行。
他們的指揮更像‘引導者’。每位樂手都是獨奏家，他們看指揮是‘借力’，更多時候靠耳朵去‘勾’身邊人的音色。”
庫珀：“我非常同意你的看法，交響樂的力量靠‘體量疊加’，銅管齊奏、定音鼓猛砸，聲音越響越有壓迫感。
龍國民樂的力量靠‘穿透與反差’，幾十把琵琶掃弦，加上幾支嗩吶‘破局’，聲音高頻銳利，能刺破空氣。前者是‘排山倒海’，後者是‘刀光劍影’。”
施因施泰格點頭道：“看看眼前這首《秦王破陣樂》的現場，這幾百位民樂師如果硬套交響思維，必然是混亂的。正因他們遵循了‘橫向呼吸’和‘特性釋放’，那震天的聲響裡才保留了清晰的‘武韻’。那不是工廠流水線的整齊，而是千軍萬馬各自策馬奔騰，卻在同一個沙場上匯成洪流的默契。”
庫珀道：“不得不說，龍國民樂的具備了非同一般的美感。這種審美和我們的思維完全不同，但不得不說，這是一種很極致的美。而且，魚舟的存在，讓他們好像找到了正確的表現方向。
我只是擔心！”
施因施泰格：“我知道你擔心什麼？你擔心地是市場，對嗎？你還擔心，他們不再迷信我們歐洲的音樂藝術了，對嗎？”
庫珀點點頭，又搖搖頭：“不僅僅是市場，而是音樂的純粹性，以及審美的混亂。”
施因施泰格：“你覺得我們的音樂水平能超越十九世紀的那幫怪物嗎？我覺得有不小的差距，我曾經用很多年，想過原因，那就是缺少碰撞。
你可以想象一下我們的交響樂團，如果只用一個國家的樂器，會是什麼樣的境況？
碰撞，才最終形成了我們現在的音樂體系，碰撞，把誕生了許多的音樂天才。碰撞，才讓我們的音樂水平達到更高的高度，碰撞，才是進步的催化劑。
而我們的前輩並不懼怕碰撞，甚至渴望碰撞，而你，還有很多人卻在害怕。你看看那個魚舟，據說他只有二十五歲。他的思想高度，比你我高出太多了。我看了你發給我的影片，這個魚舟是一個天才，更是一個瘋子。
他對我們歐洲的每一種樂器，以及作曲思維瞭如指掌，他對歐洲音樂的研究，簡直深刻到讓人可怕。而你也看到了，他對他們自己的音樂掌控，更是像呼吸一樣，可以隨意掌控和支配。
他在完善自我的同時，拼命地在學習其他東西，他會很強大，而且越來越強大。如果我們依舊固步自封，有一天，我們只能在臺階下看著坐在王座上的他，甚至那一天，我們可能需要跪著。
別忘記，他才二十五歲。
你想要的答案，我給不了你，但我覺得魚舟可以給你。或者，你運氣好的話，今天就能得到答案。”
一曲《秦王破陣樂》結束，現場一陣山呼海嘯。
樂隊並沒有退去，一聲鑼聲，響徹整個體育場，三千戰鼓和舞臺上的二十四面大鼓，又一次奏響。
二十四面大鼓是核心，模擬擂鼓三通。鼓點由慢漸快，由疏到密，瞬間營造出戰前的緊張與肅殺。
三千戰鼓彷彿是聽到號令集結的軍士，整齊地整體應和。
大螢幕上又出現了幾行字。
《將軍令》
作曲：魚舟
編曲：魚舟，王大藝，王儲糧，束茂青
指揮：王儲糧
。。。。團樂民門津，團樂民院學樂音門津，團樂民省東河，團樂民院學樂音家國，團樂民院學樂音都京，團樂民都京，團樂民家國：演表
。雷悶的過滾間時醒喚被巨的睡沉像，響作嗡嗡得震都樑鋼的場育家國把竟音聲那，首昂時同管銅支百，臨降刻一那的起響吶嗩在暴風的正真但。線弧的月冷關邊出拉弓長的胡二，盤落玉碎似琴揚，歇初雨驟如琶琵。門之空時了開推手的形無隻有彿彷，時靜寂破劃鳴箏聲一第
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