《千手觀音》的足跡遍佈全球一百零三個國家和地區，它讓殘疾人特殊藝術首次走進大眾視野，成為傳遞至真至善的人間大愛的精神符號。
可以說，《千手觀音》不僅是中國文藝的驕傲，更向世界展示了中華文化的獨特魅力和人道主義精神。
這個節目放在這個世界，那完全就是降維打擊中的降維打擊。
現場所有人，真的驚呆了，不是形容詞，真的是完全驚呆。尤其是透過節目單，看到演出單位是國家殘疾人藝術團，知道這個節目，是由殘疾人表演的，舞臺上為他們呈現出如此動人心魄，美豔絕倫的舞蹈。
這對於所有在現場，還是在電視機前看到節目的人，都是驚喜和震撼的。
魚舟覺得，這個舞蹈節目對殘疾人來說，意義非凡，他對特殊人群的鼓舞，以及社會看待特殊人群的觀感，起到了一種改變和引導的作用。
這一個舞蹈的價值，不亞於一次殘奧會。
這就是魚舟保留了這個團隊，並替換掉了她們的節目的根本原因。魚舟要給她們最好的東西。
《千手觀音》的價值，不應該僅僅停留在前世，它是屬於所有特殊人群的，也是屬於所有人類的。
魚舟在這一世，在青芽福利院裡接觸過不少殘疾孩子，他能為他們做的事情，不算少。但龍國有多少殘疾人，據統計有八千五百萬，佔總人口的百分之六點四。其中持證的殘疾人有三千八百二十五萬之多。
魚舟在青芽福利院所做的，對於這個龐大的數字，不值一提。
但《千手觀音》卻是能影響到整個群體的，雖然不能改變他們的生活，不能給他們帶去一分錢。但它會改變很多殘疾人同胞的精神面貌，他們會為此感到驕傲，他們能做到正常人都難以做到的事。他們並不比誰差勁，他們只是比正常人付出更多，他們一樣可以創造美，可以讓世界驚歎。
這一個節目，可能會改變數以百萬計的殘疾人的心態和心境。
魚舟在整個排練階段，花在這個節目上的時間是更多的，他在圖書館著重看過這個節目，深深地印記在腦海裡。
魚舟前世就非常喜歡這個節目，印象非常深刻。他也看過一個對《千手觀音》的演員和編導以及舞蹈老師的專訪，瞭解到整個節目的排練過程。
《千手觀音》的排練過程，是一個在無聲世界裡，用意志和心血創造奇蹟的過程。它主要依靠觸覺、視覺和肌肉記憶，來代替缺失的聽覺。
演員們將音響音量開到最大，趴在地板上或緊貼音箱，透過感受震動來“聽”見音樂和鼓點。有時老師也會敲擊大鼓，讓演員透過腳底地板的顫動掌握節奏。
演出時，四位手語老師分別站在舞臺四角，用誇張的手勢“翻譯”節奏。演員們用眼睛的餘光捕捉指令。
演員們將指揮動作錄下來一幀一幀地“摳”細節，透過成千上萬次重複形成精準的肌肉記憶。
排練更是極其艱苦，演員們經常每天訓練十四個小時，甚至一天排練近百遍。
從嚴苛的身體訓練，特別是手臂力量，透過舉啞鈴、俯臥撐和長時間“定格”練習。
為練好蘭花指，男演員需將手掌貼牆強壓成九十度，睡覺的時候，他們都是壓著手掌睡覺的。
為練穩定性，她們曾在行駛的車上練習，手抓座椅保持上身靜止。
為確保隊形整齊，要求演員腳趾挨著前一個人的腳後跟，鼻尖頂著前一個人的後腦勺，每個人手臂位置甚至都用精確的刻度量過。
她們的成功，來自與團隊的“死磕”，訓練中用在胳膊上畫黑槓記錄錯誤。一個演員出錯，全隊二十人會陪著他反覆練習直到透過。
還有幾乎沒有露臉的九名男演員。他們不僅要克服聽障，還要日夜苦練消除陽剛氣，學會柔美的“蘭花指”。
那華麗的服裝更是一種“甜蜜負擔”，演出服非常沉重，每個袖子縫了二十斤金線，長時間穿戴在身上勒出紅痕是家常便飯。
正是這些常人難以想象的艱辛，最終鑄就了舞臺上那個“完美無瑕”的《千手觀音》。
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