最為震撼的，還是羊捷導演，她甚至覺得魚舟應該去當導演，甚至她都有一種衝動，請魚舟來當《西遊記》的副導演。可她知道，這是不可能的，以人家在文學界，詩詞界和音樂界的地位，真心請不動，請不起。
“總而言之，演孫悟空不能只演一隻猴，而是演‘人、神、猴’三者的結合體。孫悟空既有猴的頑皮習性，又有神的超凡法力，更重要的是擁有人的喜怒哀樂和責任感。尤其是他被誤解驅逐時的那種委屈，眼神里複雜的情感拿捏要有能力處理得極其精準。
孫悟空最難演的是他骨子裡的‘傲’，那是三界唯我獨尊的王者之氣；以及深層的‘悲’，英雄不被理解的蒼涼感。關於孫悟空的表演形式，我也只能想到這麼多了。”
魚舟話音剛落，盛臺長率先鼓起了掌，頃刻之間會議室裡，充滿了掌聲。這不是恭維，而是所有人都是真心佩服魚舟做事的那種鑽研的勁頭。
這個人才只有二十多歲啊，真是難怪這傢伙年紀輕輕能闖下偌大的名聲，能讓龍國無數人為之瘋狂。
魚舟摸了摸鼻子，有些尷尬，這時候倒是露出一種年輕人的臉皮薄的樣子。“這個沒有必要，真的沒有必要。我說的也不一定對，也只是想讓羊捷導演當做一種參考意見罷了。”
“不！魚舟老師您太謙虛了，您說的這些，絕對不是參考意見這麼簡單，而是這本電視劇的拍攝方針的思想準則。有一些觀點，和我之前思考的想法，不謀而合。而更多的想法，對我來說，是一種醍醐灌頂的理念。”
羊捷說的也並不誇張，魚舟提出的理論，她不一定想不到，但可能需要一個摸索和總結的過程。魚舟的思想，讓她在最初的階段就形成了更完善更正確的框架，這對整個電視劇的拍攝工程來說，會少走很多彎路，能進一步提高效率。
“羊導，您過獎了，其實我說的這些，您未必想不到，只不過是時間早晚罷了。我對影視劇拍攝的瞭解不多，今天也算是把能想到的都說了。
隨著您對《西遊記》越來越瞭解，隨著拍攝進度的深入，我其實能幫您的會越來越少。不過，我可以保證，在配樂方面，我是可以給予您巨大支援的。這一點，請大家充分相信我。”
“您是全龍國最富盛名的音樂人，詞曲大家，又是《西遊記》的作者，全天下應該沒有比您最適合的人了。雖然我和魚舟老師今天是第一次接觸，可我是對您的才華，是非常佩服的。您就是說現在已經把《西遊記》的配樂，都創作好了，我也深信不疑。”羊捷導演笑道。
“羊導！你其實猜對了，《西遊記》的配樂，包括主題曲和片尾曲，我是真的創作好了。這一塊，你們完全可以放心。”魚舟是真的創作好了，曲譜都寫好了。《西遊記》第三卷寫完的時候，他就順手把前世那些配樂都寫出來了。對他這個掛逼來說，真的是再簡單不過的事情了。
會議室的所有人，都目瞪口呆的看著魚舟。誇張嗎？肯定誇張啊！誰會把小說寫完了，給小說寫配樂的？全世界，歷史上，也沒有這種事情吧。
魚舟吹牛？沒有人認為魚舟會在創作這件事上吹牛。可是，真的有些匪夷所思，不按常理出牌。
魚舟看著這幫人齊齊愣在那裡的模樣，眨眨眼。這幫人是怎麼了？是不是覺得自己創作太快了，太敷衍？粗製濫造質量不行？
這怎麼行？自己一個光榮人民教師，怎麼能讓人對自己有滿嘴放大炮的印象呢。
“要麼！你們給我找一把吉他，給大家唱一首片尾曲。”魚舟撓了撓頭。
所有人紛紛在心裡叫了一聲：“臥槽！你來真的？”
吉他也很快找來了，交給了蘇晚魚。
魚舟介紹道：“這首歌，是《西遊記》的片尾曲，歌曲的名字叫《敢問路在何方》。這本來是一首需要一個交響樂團加大型民樂團一起完成的大型作品，我理想中的聲音，是一個男中音來演唱。今天條件有限，只能讓蘇晚魚用一把吉他自彈自唱了。”
所有人都倒吸一口涼氣，電視劇片尾曲的陣仗，就是一個交響樂團加大型民樂團。魚舟真是一上來，就是大手筆啊。
蘇晚魚懷裡抱著一把 Gibson 蜂鳥吉他，對著所有人輕輕點點頭。
前奏響起來時，她用了一種帶著節奏感的掃弦，像是在模擬馬蹄踏過石板路的聲響，一下，又一下，沉穩有力。她沒有像流行情歌那樣去修每個音的圓潤，反而保留了指尖擦弦時那種沙沙的摩擦聲，聽上去像風沙掠過戈壁。
唱第一句的時候，蘇晚魚微微低垂著眼睛，睫毛在臉頰投下兩道扇形的陰影。
僅僅吉他的演奏出的前奏，就讓所有人感覺到一種空曠、迷茫、天地的壓迫感。
不同於許多英雄主義歌曲的激昂開端，蘇晚魚僅僅用了六根琴絃，就營造出一種地質年代般的沉重感。音符是下行而非上升的，像是在描繪一個人站在山腳仰望萬丈懸崖。這一段的情緒不是“出發”，而是“敢問”。充滿對未知前路的敬畏與一絲不易察覺的惶恐。
【你挑著擔，我牽著馬。
迎來日出，送走晚霞。】
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