手機燈光下，美輪美奐，散發著迷人的光彩。
懂規矩的其他人沒有逾矩。
劉援朝藉著崔弦舟打燈，湊上前，眯眼驚歎：“果然極品，成色和質感，市面上難得一見。”
他的聲音帶著一種得償所願，此生無憾的語氣。
眾人觀賞完畢，隨後一起走向他處。
崔弦舟看著玻璃罩子裡面的拍品，看著小卡片上的資訊。
東漢中期玉延年壁，起拍價100萬。
石家河文化的白玉神人像，起拍價70萬。
西周早期黃玉鳳雛，起拍價25萬。
文徵明字帖金粉福地賦手卷，起拍價90萬。
北宋鈞窯月白釉紫斑小盞，起拍價500萬。
北宋汝窯天青釉缽，起拍價200萬。
南宋建窯油滴天目茶盞，起拍價200萬。
明永樂青花輪花綬帶葫蘆扁瓶，起拍價600萬。
清乾隆青花礬紅彩九龍圖折沿大盤，起拍價500萬。
崔弦舟發現盲點，直接開口問：“為什麼東漢、西周和四五千年前的文物起拍價反而比明清時期的起拍價低這麼多？”
“文物不應該越老越值錢嗎？”
崔弦舟的問題肯定不是問鄭星和李義俊的，兩人將目光看向館長。
一旁的劉援朝正想開口，館長上前一步解釋道：“崔少，我來給您解釋。”
“我們總以為文物的年代越久遠就越值錢，其實不是的。”
在館長的解說下，崔弦舟學到了不少知識。
高古文物管控極嚴，合法上拍的極少，即便拍下來也無法帶回大陸。
再者說歷經幾千年戰亂、埋藏、風化等原因，出土文物品相不佳。
加之造型偏宗教禮制，審美抽象，受眾又小。
又因歷史年代久遠，真假難辨，風險高。
最後則是資本不喜歡，難炒作，多為學術研究收藏。
因此綜合來說，高古文物的起拍價會比較低。
至於明清時期的文物則與之相反。
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