不是完成的作品，像是試印的色稿。
但就這幾張區域性，已經能看出不同——墨色有濃有淡，荷葉邊緣的枯筆效果、花瓣尖端的嫩色漸變，都被細膩地表現了出來。
這絕不是新年畫那種平塗的色塊。
宋師傅察覺他的目光，下意識把托盤往懷裡收了收：“這是試驗品，還沒完成。”
“印得很好。”何雨柱說，語氣誠懇：“墨韻和筆意都出來了。這是……古法？”
宋師傅盯著他看了幾秒，沒說是也沒說不是，只問：“同志是幹什麼的？”
“文化局的，做些民間工藝的調研。”何雨柱拿出工作證。
宋師傅看了看證件，神色稍緩，但警惕沒全消：“文化局的同志啊。我們榮寶齋現在的主打產品，前面店裡都有。”
“那些我看了。”何雨柱頓了頓：“但我對您手上這種更感興趣。這種‘以木追筆’的功夫，現在會的恐怕不多了吧？”
“以木追筆”四個字，讓宋師傅的眼神變了變。
他沉默片刻，終於側身：“進來說吧。院裡灰大。”
小屋不大，光線有些暗。
靠牆是一張老式畫案，案上散落著些工具：刻刀、剷刀、槌子，還有幾塊刻了一半的木板。
牆上掛著些完成的水印作品——有齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，都是小幅。
但走近細看，那蝦鬚的彈性、馬鬃的飛揚，都被木版和顏料精準地捕捉了下來。
何雨柱在一幅荷花圖前停下。
那是完整的作品，一枝荷花，兩片荷葉，題著“映日荷花別樣紅”。
畫面不大，但層次豐富，荷葉的墨色從上到下的漸變、花瓣尖那一點嫩紅的暈染，都做得極其自然。
“這是您印的？”
“嗯。”宋師傅把托盤放在案上，“早幾年的東西了。現在……不常做這個。”
“為什麼？”
宋師傅沒立刻回答。
他走到窗邊，看著外面院子裡堆著的那些印新年畫用的五色版，良久才說：
“現在講究的是效率，是產量。這種活兒，太慢。勾一張稿子，分幾十套版，刻出來得幾個月。印的時候更麻煩，一種顏色印一遍，晾乾再印下一遍，一幅畫印完，少說得半個月。誰等得起？”
他轉過身，看著何雨柱：“而且現在……內容也講究。這種花鳥蟲魚，說是‘閒情逸致’，不合時宜。印新年畫多好，又紅火，又喜慶，印得快，賣得也好。”
話說得平淡，但何雨柱聽出了裡面的東西。
“那您還刻這些版子？”他指了指案上那些荷花、枝葉的散版。
宋師傅摸了摸一塊已經刻好的荷葉版，手指撫過那些精細的陰刻線條：
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