接著，是繡品出場。
隨著蘇女官的話音落下，偏殿內魚貫而出一列衣著齊整的宮人。她們手中是墊著宮制綢緞的托盤。托盤之上，是一幅幅精美繡品。
宮人們步履輕盈，先是端著托盤在三位評判面前恭敬地駐足展示。
隨後，又列隊緩緩繞場一週，將這些耗費了無數心血的繡作輪流展示於眾人面前。
那些貴女們端莊靜坐，眼角餘光都在暗自搜尋著自己的繡作。當瞥見自己熟悉的針腳時，臉上皆閃過雀躍。
但閨閣教養又讓她們迅速斂容端坐。
坐在上首的三位評判，神色各異地細細端詳著這些繡品。
蕭將軍夫人目光沉靜，偶爾在幾幅繡品上多停留半刻。
盧氏主母則微微眯起雙眼，對幾幅繡品的邊沿都細細觀察，審視著起針和收線的規矩與法度。
那位老繡師，會用手細細摸著幾幅繡品的針腳。
很快，三位評判在低聲商議之後，做出了決斷。
宮人們將落選的繡品悄然撤下。
最終，在眾人面前，只留下了共六幅繡品。
我不動聲色地將目光投向那六幅脫穎而出的佳作。
果然，其中五幅便如我們先前打聽並推測的那般，皆是出自京師風頭最盛的幾位女娘之手，且各有其獨到之處。
王二娘子繡的喜上梅稍，那幾朵紅梅一改冷峻之風，多層用色，層層交錯，顏色就像暈染上去，燦如朝霞，那種清新歡喜之態躍然而出。
如此細膩的針法，顯然是得了王老繡師的真傳。
鄭小娘子的那幅奢靡精細的繡作，融合了冰蠶絲，金箔與孔雀羽，光影流轉之下，花瓣如真花般熠熠生輝，極具觀賞性。
果然是工匠世家。
在用材方面，極具匠心。
庾娘子的繡品華貴而不失端莊，以皇家襁褓最常用的祥瑞梅花紋打底，又別出心裁地添了蕭貴妃生母生前最愛畫的月季相襯。
其中深意唯有貴妃才懂。
謝琅的作品透著謝家慣有的清高與孤傲，那株單瓣紅梅針法綿密，繡得傲骨錚錚，素有梅中之冠的美譽。
第五幅，便是我那幅《春耕圖》了。
當我的目光落在最後那幅繡品時，不由一滯。
那是一幅極其惹眼、甚至可以說是震撼人心的繡作。
它的用色大膽到了極致，摒棄了尋常貴女們偏愛的清雅素淡。
大片純正的黃色與赤紅交織在一起，猶如天際最絢爛的朝霞，又似烈火般燃燒。
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