字頭輕，每個字的開頭（字頭）要“輕帶過”，
比如“月（yoe）”，先輕輕出“y”的氣，再帶出“oe”的韻，不是一上來就把“月”字咬實；
腔要活，遇到“拖腔”（比如“尋尋覓覓”的第二個“尋”），
可以加一點點評彈的“小轉音”（比如從“zin”輕輕轉到“zi~n”，尾音帶點小顫），
但不能多——多了會像唱戲，少了又沒吳儂味，得“像說話似的帶腔”；
尾音柔，所有字的尾音都要“軟收”，比如“清（qin）”，
尾音不硬收“n”，而是讓氣息慢慢散掉，像“輕輕哼出來”。
唱出來的風格是融爵士的“鬆弛感”，忌“端著唱”陸錦花版是“評彈爵士”，
所以演唱時不能太“端著”，像唱傳統民歌那樣嚴肅，要帶點爵士的“隨意感”：
節奏可以在“弱拍”加一點點“拖拍”，比如“冷冷清清”的“清”，比譜子上的節奏稍慢半拍，
但不能亂——慢得要自然，像“說話時的停頓”，不是故意拖；
音色不用“亮嗓子”（比如美聲的共鳴），而是用“氣聲+真聲”的混合音色，
比如唱“三杯兩盞淡酒”，聲音像“貼在耳邊說話”，帶點輕輕的氣音，顯得親切、細膩；
楊皓也有即興的部分，在學原版的爵士部分（加一點點“氣聲哼鳴”，“輕、短”，不能蓋過樂器，保持“人跟樂器搭著走”的鬆弛感。
情感走“江南的婉約”，忌“外放的悲”李清照的《聲聲慢》是“悲”，
但吳儂軟語版的悲是“柔悲”——不是“大哭”，是“輕輕嘆氣似的愁”。
不用“喊著唱”（比如“怎敵他晚來風急”），而是“嘆著唱”，聲音裡帶點“無奈”，但不沉重；
咬字時帶點“江南人的細膩”，比如“雁過也”，唱“雁”字時，
像“想起遠方的人似的”，輕輕帶點溫柔的愁，不是硬喊“雁”。
為了這首歌，楊皓自己練習時先“找語感”，再“練唱”如果想學好，沒有上來就按譜唱，先“磨吳語的語感”。
用蘇州話念跟著念歌詞，比如“尋尋覓覓”，唸到“軟”為止，念順了再唱；
先輕輕念，再跟著伴奏“念唱”（像說話似的唱），不用追求音準，先把“吳儂味”念出來；
等“念唱”順了，再慢慢調整音準、氣息，重點看“咬字有沒有硬”“腔有沒有軟”。
要是覺得“字太實”，就再把字頭放輕一點。
楊皓抓住吳儂軟語版《聲聲慢》的核心是“像江南人說話那樣唱歌”，
軟而不塌，柔而有韻，咬字跟著吳語的調子走，氣息跟著情感的細膩走，
才能唱出“吳儂軟語裹著愁，爵士輕音繞著柔”的味兒。
閉了眼，舌尖抵住下齒，一縷蘇州話便從唇畔逸出——
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