“那你還有臉說......”
老爺子還想說會什麼，卻被陳家樂連連打斷了，再讓老爺子數落下去，自己那點老底都要被掀光了，
陳家樂趕緊轉移話題，嬉皮笑臉地湊過去：“爺，咱們還是說說您這部電影吧，劇組籌備得怎麼樣了？”
老爺子白了他一眼，沒好氣地從桌上抽出一沓厚厚的分鏡指令碼，“啪”地拍在他面前：“就知道你小子沒安好心！我還以為你剛從巴音布魯克折騰回來，是專程來看望老爺子我的。合著啊，看我是假，查崗才是真！”
他拍了拍那疊紙，語氣裡帶著點得意：“分鏡圖我都做好了，現在正選角呢。”
“關鍵是八筒這條狗。咱家阿黃年紀擺在那兒，頂多演個中年八筒，還得找好幾條狗，分別演幼年、老年的戲份。”
“我託人找了幾條中華田園犬，訓練了兩個月，聰明是聰明，但總覺得差點意思……”
《忠犬八筒的故事》拍攝難度不在於真人演員，真人演員再怎麼NG幾條也就過了，關鍵還得看狗狗們給不給力，不給力的話一個鏡頭拍幾十遍也過不了。
原版劇組當年前前後後找了十八條中華田園犬，最後出鏡的也就七八隻，光是這選狗、訓狗、拍戲的過程，就夠讓人頭大了。
陳家樂拿起老爺子畫的電影分鏡圖，仔細觀看起來。
劇本雖然是陳家樂寫的，但對於電影的分鏡，拍攝視角，每個導演都有著不同的看法。
這是根據導演的風格來決定的。
看著看著，陳家樂就瞅出了不少問題。
有些鏡頭的設計有明顯漏洞，還有些場景，明明能拍出更出彩的效果。
他的分鏡本事是打老爺子這兒學的，但架不住系統給的那些電影包太逆天，裡頭可是囊括了各路大導演的看家絕活。他不敢吹自己是分鏡大師，但論水平，絕對能算得上是一流水準。
“爺，你這分鏡圖有點問題，需要改改。”
陳家樂半點不客氣，話音剛落，徑直拿起筆在分鏡圖上唰唰地寫寫畫畫，不斷的標註需要更改的位置，然後在旁邊空白處畫起了火柴人。
老爺子見陳家樂如此糟蹋自己的勞動成果，卻也沒生氣。
而是在旁邊津津有味地看著陳家樂作出修改。
陳家樂的電影老爺子每部都看過，而且還反覆地觀看幾遍，最後得出結論。
自己這小孫子，導演才華早就青出於藍而勝於藍了，別說趕超自己，就是跟國內那些頂尖導演比，也照樣不落下風。
尤其是《卡拉是條狗》拍完之後，這種感覺就更強烈了。
看著陳家樂不斷的在分鏡圖上畫著火柴人，（陳家樂的火柴人跟其他導演的火柴人不一樣，他畫的火柴人其他人能看得懂是什麼意思，而其他導演的火柴人，別人看不懂，就連他自己事後也認不出自己當初畫的是啥。）
老爺子不禁連連點頭，有點恍然大悟之感。
就是那種‘哦，原來還能這麼拍？這鏡頭設計，比我原先想的巧多了！’的感覺。
當初，時宇峰拍《烈日灼心》陳家樂就是手把手給他畫好了電影分鏡圖，他唯一要做的就是照著分鏡圖把電影拍出來就行。
不知過了多久，陳家樂終於放下了早就麻得沒知覺的手，把修改好的分鏡圖遞迴給老爺子。
“您就照著這個版本拍就行了，保證您能拿國際大獎。”
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