《千與千尋》是由宮崎駿編劇並執導，2001年上映的日本彩色電影。
故事其實不復雜：十歲的小學四年級女生千尋，跟父母搬家去新城鎮的路上，誤入了一個鬼怪神靈休息的世界。
父母因為貪吃被變成了豬，千尋為了救他們，在白龍的幫助下留在一個叫“湯屋”的澡堂裡打工。
湯婆婆為了控制她，把她的名字改成了“小千”。
最後千尋不僅救回了父母，還幫白龍想起了自己的名字，解除了他身上的咒語。
宮崎駿的巔峰之作，值得一提的是，《千與千尋》斬獲了2002年第52屆柏林國際電影節金熊獎。
一部動畫片獲得最高大獎，這本來就不是件常見的事。
除此之外還獲得了第75屆奧斯卡金像獎——最佳動畫長片。
基本上是拿獎拿到手軟了。
宮崎駿的片子，國內觀眾認可。
而且那片子不是靠技術取勝，是靠想象力和美術。
湯婆婆、無臉男、坊寶寶，每一個角色都讓人過目不忘。
楊雨的美術團隊，畫風上可以往那邊靠，不用百分百還原，有自己的風格就行。
再者，陳家樂選這部片子也有自己的私心，他想把裡面文化元素換成國內的。
從《大聖歸來》、《功夫熊貓》這兩部片子就可以看出，陳家樂對動畫工作室的片子也是有某種野心的。
那就是文化輸出。
西遊、熊貓。
《大聖歸來》雖然沒有在世界範圍上映，但在東亞、南亞地區獲得了不小的反響。
這一點從海外票房可以看出。
西遊這個IP，老外雖然不是特別懂，但猴子、妖怪、打打鬧鬧，他們看得明白。
《功夫熊貓》就更不用說了，熊貓是中國的，功夫是中國的，雖然故事是好萊塢那套，但至少人家知道這是中國的東西。
說白了，就是想讓老外也看看咱們的東西。
陳家樂的想法很簡單：總不能一直只有文化輸入，卻從不輸出吧？
咱們看了這麼多年迪士尼、吉卜力、漫威，也該讓老外看看咱們的東西了。
不是說非要拍什麼主旋律、大道理，就是普普通通講個好故事，順便讓他們知道，中國也有好看的動畫片，中國也有厲害的妖怪，中國也有自己的神話世界。
現在他選的這部《千與千尋》也不例外，陳家樂希望他能夠帶有文化輸出屬性。
但問題來了——《千與千尋》的劇本，應怎麼改？
原版的故事是日本神道教背景，湯屋、河神、無臉男，這些東西換到中國語境裡，怎麼落地？
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