除了好萊塢的奧斯卡，國際上最受矚目的還有三大電影節：戛納、威尼斯和柏林。
三大電影節，每個都有不同的特色。
陳家樂之所以讓《可可西里》去參加柏林國際電影節也是有原因的。
柏林電影節向來關注社會現實、聚焦人文關懷，尤其重視那些反映邊緣群體、直面公共議題的影片。
它是三大電影節裡最偏愛現實題材、紀實風格，也最看重電影社會反思價值的一個。
這與《可可西里》的核心特質完全契合。
說得直白點：現實題材的電影，在柏林往往更受青睞。
華語電影在柏林一直很受歡迎——老謀子的《紅高粱》是第一部拿下金熊獎的華語片，後來《香魂女》《喜宴》《圖雅的婚事》《白日焰火》也都陸續摘得過金熊。
拿到銀熊的也有《我的父親母親》《十七歲的單車》《孔雀》等等。
並且還有一堆影片拿了柏林電影節獎項。
可以說，柏林電影節是三大電影節中，華語電影最能拿獎的一個。
2000-2010年代，華語現實題材、人文關懷類影片衝擊三大，柏林是第一選擇已成行業慣例：比如李揚的《盲井》（柏林銀熊獎）、顧長位的《孔雀》（柏林銀熊獎）、王曉帥的《左右》（柏林銀熊獎），均是與《可可西里》同類型的現實題材，且都在柏林斬獲重要獎項。
至於另外兩個電影節，則各有側重：
戛納更看重導演的作者性表達，追求藝術探索與商業之間的平衡，主競賽單元偏愛那些既有藝術實驗性、又有鮮明個人風格的作品，對戲劇張力和鏡頭語言的創新要求很高。
威尼斯則偏向先鋒與實驗，鼓勵極致的視覺風格和作者化的先鋒表達，常常青睞敘事結構大膽、帶有悲劇色彩或哲學思考的作品。
所以，對《可可西里》這樣沉靜而真實的片子來說，柏林，確實是那個最對的地方。
當然，路子對了，必要的公關肯定是少不了的。
說白了，得加錢！
“樂...樂哥，我...我能行嗎？”一聽《可可西里》要拿去參加柏林國際電影節，時宇峰立即結結巴起來。
他心裡實在是沒什麼底。
雖然這部電影是他拍的，但不管是創意、劇本、還是分鏡手稿，都是出自陳家樂。
如果不是陳家樂不願意，時宇峰都想在導演欄裡填上陳家樂的名字了。
聯合執導。
有陳家樂的名字掛著，這樣電影光賣海外版權估計都能收回成本。
再拿點兒獎金，再上映拿點票房。
電影怎麼說也能賺不少錢。
而不是像現在這樣，導演那一欄上，只有自己孤零零的名字。
外面哪裡知道時宇峰是誰呀！
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