一群人吃吃喝喝間，時宇峰忽然問：“樂哥，您那部《讓子彈飛》也殺青了吧？”
“對，後期基本完成了，加個字幕就能交片。”
“那可惜了，要是早點，說不定能趕上這次柏林。”
“沒什麼可惜的，”陳家樂喝了口酒，“我準備送它去六月的戛納。”
這話讓桌上所有人都抬起了頭。
三大電影節裡，要說哪個含金量最高、影響力最大，那還得是戛納。
之前就提到過，三大電影節每個都有它的特色。
柏林電影節更看重社會與政治關懷，偏愛直接反映當代社會問題、具有現實批判力的作品。
威尼斯電影節是藝術與風格並重，推崇作者性與精湛的導演技藝，對型別片和娛樂性有較高包容度。
戛納電影節最看重作者性、藝術前沿性和深刻的社會/哲學表達，是全球藝術電影的制高點。
戛納是三大中唯一偏愛強作者表達+極致敘事張力+商業觀賞性平衡+社會隱喻核心的電影節。
而《讓子彈飛》恰好集齊所有戛納偏好的特質。
姜聞極具辨識度的作者風格、環環相扣的強戲劇敘事、高完成度的商業型別片質感、藏於黑色幽默下的深刻社會與人性隱喻，完美契合戛納既藝術曲高和寡，又商業不失格調的核心審美，是為戛納量身打造的參賽作品。
桌上安靜了幾秒。
時宇峰緩緩點頭：“……還真對路。”
多傑老師雖然不太懂這些電影節的門道，但也跟著笑了：“那是好事啊，陳導的片子去哪都該拿獎。”
陳家樂擺擺手：“送過去試試而已，別想太多。先顧好眼前，柏林這邊穩住了再說。”
其實不單止《讓子彈飛》，老爺子的《忠犬八筒的故事》也決定參加九月份的威尼斯電影節。
《忠犬八筒的故事》一方面不反映現實，另一方面不側重藝術性，偏娛樂、浪漫風格，更適合威尼斯電影節。
今年也算是齊樂工作室豐收的一年了。
以往工作室的電影都偏商業，不是‘囧’系列，就是飛馳人生系列，或者《致青春》這種青春校園題材電影。
在國內拿幾個獎還行，但到了國際電影節上，像《新世界》這種商業片就不受歡迎了。
唯有藝術性高的電影獲獎的機會高一些。
所以很多人拍文藝片，就是用來衝獎的。
要是今年《可可西里》、《讓子彈飛》、《忠犬八筒的故事》真能在三大電影節各抱一座獎盃回來，在影壇也算一段佳話了。
陳家樂對這幾部片子都有信心。
要是它們都拿不了獎，國內恐怕也沒幾部片子能拿了。
只是，《讓子彈飛》還能蹭上戛納的熱度，但《忠犬八筒》七月就在國內上映了，威尼斯九月才頒獎，國內市場熱度肯定趕不上。
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