陳家樂往沙發上一靠，順手摸了摸阿黃的腦袋。
“三個閨女，每條線都得動一動。”
老爺子把筆記本翻到前面，找到寫三個閨女的那幾頁，等著他繼續說。
“大女兒是女同這條線，您寫得挺好，不用大動。”
“但得加點東西。”
“她為什麼這樣？”
陳家樂說，“因為母親走得早，她從小就扛起了半個媽的擔子，太早懂事，太早壓抑自己。久而久之，她把自己封起來了，不敢面對感情，甚至幻想出一段情傷來騙自己、困住自己。”
“長期的壓抑，讓她對男性產生了心理上的抗拒，反而對音樂課的女老師有了感覺——但她不敢，世俗的眼光壓著她。直到最後，她才真正突破自己，在講臺上跟女老師擁吻。”
原版的《飲食男女》是沒有這段的，大姐的性取向正常，喜歡的是體育老師，只是壓抑得太久，不敢表露自己的心跡。
但陳家樂認為老爺子寫的好，就不做刪改了。
畢竟，同性戀這題材，李桉又不是沒好拍過。
這悶騷男拍《斷背山》時都沒覺得不好意思，女同就更不在話下了。
《飲食男女》就是部悶騷至極的電影。
李桉真是個悶騷，想騷不敢說，但又騷得難耐，只好騷得若隱若現，騷得欲說還休，把他那五千年來的性壓抑騷成一套吃飯故事。
一如他上臺領獎，本是春風得意，卻把臉擺成一副認慫的樣子，但再慫也掩不住嘴角的笑意。
尼瑪，我從未見過如此悶騷之人！
老爺子點點頭，在本子上劃拉了幾筆。
“二女兒最要強，一直想搬出去，看不上這個家。”陳家樂繼續說，“但真到家裡出大事了，她反而是第一個往回衝的。嘴上罵罵咧咧，手裡該乾的活兒一樣沒少幹。這種反差，觀眾喜歡。”
“她從小有做菜天賦，和老爸不和，堅決不進自家的廚房。”
“只是，在大姐和小妹搬出去住後，反倒是一直想搬出去的二女兒留下來。”
“看似最不能守住傳統和孤獨的人，堅持到最後。”
“口嫌體正直。”老爺子插了一句。
陳家樂愣了一下，然後笑了：“爺爺，您還懂這個？”
“你以為我白活這麼大歲數？”老爺子白了他一眼，“接著說。”
“三女兒……”陳家樂頓了頓，“她最小，也最精。大姐是權威，二姐漂亮聰明，她兩頭不佔，反而練出了一身察言觀色的本事。周旋在倆姐姐中間，當和事佬。”
“但得給她來個反差。”他接著說，“表面最乖巧順從，其實心裡門兒清。咱們這片子講的不就是‘性’嗎？可以讓她——明知道閨蜜小芝和男友感情好，還是用各種方式反襯閨蜜的缺點，引起那男的注意，最後懷了他的孩子，倆人結婚。”
老爺子聽完，頓了一下：“第三者？”
“對，第三者。”陳家樂點點頭，“但得讓觀眾恨不起來——她有她的苦衷，有她的掙扎，不是臉譜化的壞人。”
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