說到技術層面，陳家樂抬手往臺下第一排的特效團隊示意了一下。
“這次我們用了目前行業最頂級的 120幀動作捕捉系統，不光是棚內拍攝，後續還會做戶外實景動捕測試。”
“這在目前的好萊塢，也是很少有人敢碰的難度。戶外自然光、環境雜物、人物大範圍移動都會影響捕捉精度，我們的特效團隊提前做了八個月的技術測試，就是為了讓猩猩的表情和動作，在真實自然光下也能做到毫釐不差。”
“我們的主演之一布拉德?皮特先生，提前兩個月就泡在洛杉磯動物園的靈長類館，從走路的重心、進食的細節到發聲的方式，一點點打磨模仿。
我們的目標從來不是做一隻看起來很真的猩猩，而是做一個有血有肉能讓觀眾跟著共情的角色。特效是工具，從來不是目的。”
話音落下，臺下的布拉德?皮特笑著抬起手，衝臺上和四周的記者揮了揮。
他今天穿了件休閒西裝，鬍子修剪得整齊，看著清爽利落，完全沒了片場動捕服裡的狼狽樣。
現場響起一陣輕鬆的掌聲，不少記者都衝他舉起了相機，快門聲響成一片。
釋出會很快進入提問環節，問題落點五花八門，核心卻都繞不開“轉型”與“爭議”。
第一個站起來的是《好萊塢報道者》的資深記者：“陳導，你憑藉《讓子彈飛》拿到金棕櫚，是業內公認的文藝片導演；後來的《紙牌屋》《殺死比爾》《少年派》又在商業市場大獲成功。現在徹底轉向重工業特效大片，跨度極大，你擔心過觀眾的接受度嗎？”
陳家樂略一思索，答道：“我從來不覺得導演要被型別標籤困住。電影有很多種功能，有的用來探討人性、拿獎項；有的用來解壓放鬆、陪觀眾度過兩個小時；有的用來造一個全新的世界，讓觀眾沉浸進去。我拍文藝片，講的是人的情感與困境；拍喜劇，講的是普通人的生活日常；現在拍《猩球崛起》，主角是猩猩，但核心還是身份認同、族群生存、自由邊界這些最本質的東西。只要故事是真誠的，觀眾自然能感受到，和題材沒關係。”
緊跟著舉手的是前排一位國內媒體的女記者：“陳導你好，我是《電影報》的記者。國內觀眾從立項那天起就在蹲這部片子的訊息，尤其前幾天《無名之輩》剛以 8.2億票房下映，大家對你的新作期待值更高了。想問問《猩球崛起》有沒有明確的內地引進計劃？大概什麼時候能和國內觀眾見面？”
臺下響起幾聲輕微的議論。
就在前一天，從四月底開始上映的小成本黑色幽默喜劇《無名之輩》正式收官，最終拿下 8.2億人民幣的國內票房，成了年度現象級黑馬。
無海外票房。
國內觀眾對陳家樂的作品向來有特殊的親近感，從金棕櫚加冕的《讓子彈飛》，到票房逆襲的《無名之輩》，大家下意識預設他的作品自帶國產屬性，理應優先和國內觀眾見面。
陳家樂頓了頓，開口道：“首先感謝國內觀眾對本人的支援，《無名之輩》一部小成本電影能拿到這個票房資料著實讓人意外，說實話，我以為這部片子能到六億票房就已經頂天了。”
“至於引進工作已經在同步推進了，我們早在籌備階段就和中影、華夏那邊對接過，一直在走流程，目標很明確：儘量爭取和北美同步上映，最差也儘量把時差控制在兩週以內。”
因為《猩球崛起》的戲份都是在好萊塢拍攝，而且特效等核心製作都在老美，所以《猩球崛起》已經不屬於國產片了。
就像《臥虎藏龍》一樣，雖然都是在國內拍攝，但核心製作都是在老美完成的。
本質上他也屬於好萊塢的片子。
但因為他是中美合拍片，所以並不需要走引進的路子，可以直接在國內上映。
但《猩球崛起》不行。
不過，在國內上映應該也不是很困難。
陳家樂的電影怎麼樣都會有不錯的票房成績，這是一筆不錯的買賣，中影是不可能不眼饞的。
只是讓利多少的問題。
第三個問題則尖銳了許多，來自《紐約時報》的記者：“最近有不少評論認為，你拍《鄰居大作戰》是賺快錢消耗口碑，現在拍《猩球崛起》是想用特效大片挽回路人緣。從金棕櫚藝術導演到逐利的商業商人，你怎麼看待自己的身份轉變？”
臺下瞬間靜了幾分，連快門聲都輕了些，所有人都等著看他如何回應。
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