所謂，牽絲戲，就是如此吧！
歌曲進入高潮，也是全曲戲腔最集中、情感最爆發的部分。
這一版本是趙璇改的編曲，她在這一次的版本編曲中加入了大鼓的沉重敲擊與群笙的悲鳴式合奏。
聽起來效果更加悲愴！
【蘭花指捻紅塵似水】
【三尺紅臺，萬事入歌吹】
【唱別久悲不成悲，十分紅處竟成灰】
【願誰記得誰，最好的年歲】
……
陳南洲的聲音率先拔起，從敘事轉為徹底的沉浸。
他手中的男偶隨之劇烈震顫，彷彿要掙斷絲線。
解說直播間又跟著開始解說。
“這裡運用了戲劇性的強聲關閉，喉位降低，聲帶邊緣振動加強，聲音充滿撕裂感與痛苦張力，彷彿那被困住的是他自己，是木偶，是我們。”
緊接著，徐珏的戲腔如裂帛般沖霄而起！
她的女偶，在這段唱腔中做出了以袖掩面、繼而緩緩展露的複雜動作，與歌聲的起伏嚴絲合縫。
這是連續戲腔段落：
【風雪依稀秋白髮尾】
【燈火葳蕤，揉皺你眼眉】
【假如你舍一滴淚，假如老去我能陪】
【煙波裡成灰，也去得完美】
……
“注意了注意了，徐珏在這裡展示的是頂尖的戲腔連續跳進技巧。音程跨度極大，旋律走向陡峭。”
“不過，徐珏也不愧是古風天后，她憑藉強大的頭腔共鳴和氣息支撐，在每個高音點上穩穩立住，聲音又亮又脆，且連綿不絕。”
趙璇也點頭，點評說道：“徐珏也並非一味飆高，而是在某些字眼上，做了一個極富韻味的戲曲轉音處理。”
崔清音：“嗯，聽出來了，無盡的哀婉。”
最終段，兩人聲音完全交融，進行和聲式推進。
在唱到【假如你含一滴淚，假如老去我能陪】時，兩人的木偶在絲線操控下，緩緩做出彼此靠近、卻始終無法真正觸碰的動作，將那種“咫尺天涯”的悲劇感渲染到極致。
最震撼的一幕發生在結尾。
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……
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