“那位導演的名字叫做維託·安。”
“但是在網上查不到這位導演的相關資訊。看他的電影，總有一種這位導演在華國待過很多年的錯覺。”
沈清搖開了車窗，感受著迎面吹來的風。
回味剛才的電影《龍蛋》，這部電影唯一的敗筆就是開頭的節奏太過於緩慢，會勸退很多的觀眾。
在影院裡，一些觀眾的離席就能夠說明這一點
猶如一些優秀的印度電影。
例如《傑伊比姆》這一部長達三個小時的電影，在書影音平臺斬獲了8.7分的高分。
這部電影的前一個多小時，情節的發展是較為緩慢。
“單看電影的前面，本以為是部悶片，後期的劇情發展實在是太劇烈了。”
“文藝片也有春天呀。”
楊青雲說了很多，坐在副駕駛上的沈清一直保持著沉默。
在這個平行世界，也湧現出了無數的電影天才，給這個國家的電影界帶來了很多新鮮的東西。
同樣，也缺少了很多。
這個世界裡面，沒有臺灣雙子星，也沒有王童一類的導演。
沈清感覺沒有第5代導演的精神氣，人文氣息不足。
文學界裡面也沒有出現顛覆性的人物，也導致同時期的影視作品水平不夠。
華國的電影出現了一個大的空檔期。
就像是越過了激進的這一代導演，直接到了商業片階段。
因為缺失了優秀的作者，導致此時國家的電影本土文化植入較少。
像《霸王別姬》《紅高粱》諸如此類，由作家小說改編的影視作品沒有。
華國的電影，好像是少了20年。
沈清來到這個世界上，有一個困擾他多年的問題。
那就是華國電影前30年到底經歷了什麼？為什麼會出現如此大的斷檔？
華國的電影足足沉寂了10年。
在斷檔之後的十年，直至一部效仿國外愛情故事的電影出現，才改變了這一切。
不過，華國電影藉此直接到了商業片時代。
為什麼在那個時間階段裡面，一位代表性的導演都沒有？
這個問題，恐怕只有自己大學階段的恩師李教授才知道。
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