只在一瞬間，王曉楠就覺得，如果將華坪女高的故事寫出來，不正符合編輯七七給她說的那個題材的要求嗎？
於是，王曉楠決定，就寫華坪女高的故事。
下面，就該思索一下怎麼寫了。
純現實主義的紀實文學？王曉楠直接否定了這個想法。
先不說善不擅長，文筆能不能駕馭先另說，主要是紀實文學你就得紀實，你有半點虛構可能都會成為日後這部作品被人詬病的地方。
這也就罷了，許多搞紀實文學的還覺得紀實文學不但要真實，還要客觀，就跟寫新聞稿一樣。
有著這麼多條條框框，王曉楠自認以她目前的水準是寫不出啥引人入勝的作品的。
而且要做到寫的真實，需要查閱、採訪就要花費巨大的精力和時間，這些同樣是目前的王曉楠負擔不起的。
還有就是，紀實文學牽扯到了一些法律層面的東西，比如說你寫誰誰誰，總得獲得人家的授權吧？一百個學生、十幾個老師以及張校長……還有學生家長、當地官員……得不到授權你就得隱去不寫……
就算得到了授權，書釋出以後，說人家再不滿意，轉頭把你告了是不是又是事？
所以最好的，還是以華坪女高、張校長、學生們以及各種事情為原型，去虛構一部小說出來。
有了主意，王曉楠在Ds碼字中新建了一本書籍，書名……《我本是高山》。
是的，雖然上一世，因為種種原因，王曉楠並沒有看過這部在網路上口碑並不是如何好的電影，只看過被網友作為對照組給出高分的劇版《山花爛漫時》。
可王曉楠覺得，《我本是高山》這個名字特別好，這個標題，其實改於華坪女高學生們的宣誓詞的頭一句“我生來就是高山而非溪流”，是華坪女高為故事最核心的意象。
標題定下以後，就準備寫大綱了，王曉楠花了數個小時，不斷的刪改，可寫了好幾個版本的大綱，她都不滿意。
開篇太難了，既然要寫，就要寫的讓讀者有看下去的慾望，那就免不了是要增加衝突感。
在網文裡，幾年後被稱為黃金三章。
不要覺得傳統文學小說不需要在開篇吸引讀者，那是當代的一些寫不好小說的庸才給自己找的理由罷了。
小說，無論是國內還是國外，發源起，都是商業化的文學體裁，換而言之就是為讀者服務，能換到錢是首要的，其次才是文學性。
舉個例子，國內小說的發源，最早跟傳說、話本密切相關，而這些東西面對的受眾，往往文化程度不高，要麼聽人口口相傳，要麼改成戲劇，要麼說書先生一拍驚堂木…你開篇吸引不到人，曲高和寡是要餓死的。
不然小說為啥在古代文人圈子地位不高，等同雜書，被稱為“小”說呢？
也就是新文化運動時期，先輩認為小說比起講大道理，對於人們的教化效果似乎更好，才有了“小說革命”，把這個文學體裁的地位拔高。
你一個寫小說的只顧文雅和高深立意，鄙夷吸引讀者的目的，那叫本末倒置。
那麼話說回來，《我本是高山》該如何吸引讀者呢？
首先，既然是商業化體裁，那就跟商品營銷一樣，先要確定讀者受眾是什麼人群。
如果讀者群體主要是中學生，那就以主角是女高其中一個學生的逆襲來帶動故事發展，那就會讓讀者很有代入感。
但缺點也很明顯，視角過於侷限，從而導致這本書更多讓讀者覺得主角很酷很颯，卻淡化了女高的不易和張校長的偉大。
這有些違背了王曉楠的初衷。
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