正如江延年所料，何洪生的大部分藏品都是從賭徒手中購買或抵押收來的。
這些物品五花八門，其中不乏有珍貴物品。像另一長型展臺陳列的鶴頂紅、黑犀牛角及象牙製品，把三張十幾米長的展臺都陳列滿了。
這鶴頂紅實際是盔犀鳥的頭骨。因為是實心，再加上質地柔軟，外紅內黃，是雕刻鼻菸壺、手串、戒指等玩物的好材料。從明鄭和下西洋之後，盔犀鳥頭骨就常被東南亞各大藩屬國作為貢品進貢。
現在，《華盛頓公約》已經將盔犀鳥列為一級保護物種，在任何國家，它們都是受保護的。然而，近幾年鶴頂紅在亞洲再次成為高需求，每年被盜獵的盔犀鳥不計其數。
黑犀牛角和象牙更不必說了。犀牛角，自古以來便是中藥中一副不可或缺的藥材，有著清熱,涼血,鎮靜,解毒的功效。到了近代，有人發現犀牛角不僅可以入藥，還可以製成文玩。2012年，《世界自然保護聯盟》將黑犀牛列入瀕危物種紅色名錄，並將其標記為極危物種。
而象牙，自古以來在我國就有著非常尊貴的寓意，可以說，它的地位在文玩界是無可動搖的，價格更是節節高升。故宮博物院把延慶殿單獨開闢作為象牙展廳。
現在這三種製品都禁止買賣，但不妨礙輸紅眼的賭徒為博一翻盤，不惜將這些高價值的物品抵押給賭場。
在四周牆壁上，鑲嵌著特製的玻璃展櫃，裡面展示著各類稀世文物：從古老的卷軸字畫到精緻的金銀首飾，從異域風情的飾品到國內罕見的奇石異木，無一不展現出何家收藏的廣泛與深厚。江延年甚至看到一頂點翠工藝的宮女頭飾，在投光燈的照耀下變幻萬千。
何家收藏雖然繁雜萬千，可真正有文物價值的物品了了無幾。整個大廳看完，江延年大失所望，正待帶曾璃轉身離去。何洪生和二太瓊英相視一眼，對江延年說道：“江大師慢走，這大廳陳列的只是雜品，真正的精品還在隔壁的小房間。”
“哦？如此說來，倒是我眼拙了，竟未能窺見貴府真正的瑰寶所在。”
何洪生聞言，臉上洋溢著得意的笑容，連忙側身，做出一個請的手勢，“江大師言重了，請隨我來，定不會讓您此行空手而歸。江大師可曾聽說過譚敬和陳仁濤？”
江延年略感驚詫，這譚敬他曾在暇時聽邱傑志說起過。也是大收藏家和舊派造假大師。
說起譚敬，又不得說起一代鑑定大師張蔥玉。
這張蔥玉出生於浙江南潯大家，在清朝道光年間，張家是中國的首富。張蔥玉祖父是著名收藏家張石銘，是西泠印社的發起人和贊助人。張蔥玉從小耳濡目染，再加上祖父的親自指點，年輕時就有盛名。
17歲時張家分家。張蔥玉這一房除分得了二百萬大洋外，還分得大量地產，其中最著名的就是上海大世界那塊地，以及一部分字畫收藏。
當時的200萬，其購買力相當於當下的200億。
張蔥玉曾創下一棟大樓換一幅字畫的佳話。多金又自幼濡化，練就了目光如炬的真功夫。
1934年，年僅二十歲的張蔥玉，被故宮博物院聘請為鑑定委員會委員。
他收藏的珍貴名畫有唐朝張萱的《唐後行從圖軸》，周肪的《戲嬰卷》，宋朝易元吉的《獐猿圖卷》，金代劉元的《司馬猶夢蘇小圖卷》，宋朝的無款《百牛圖》，元朝錢選、李珩、趙雍、顏輝、王蒙等一大批古畫，到明代沈周、唐寅、文徵明、董其昌、丁雲鵬，清代石濤、王時敏、王原祁、龔賢等的作品，就更多了。
另有顏真卿的《竹山聯句》，歐陽修的《灼艾帖》，元初錢舜舉的《八花圖》，米芾的手書真跡，以及宋拓《蘭亭序》，內有近百名明人題跋，洋洋大觀。這些名貴之作，均是他花重金收藏，有些更是費盡周折輾轉而得。
只是張蔥玉有好賭的壞毛病。
錢輸光了，便找發小譚敬借錢。而每次借錢，譚敬都要張蔥玉用字畫抵押。還不上錢，這字畫自然歸了譚敬。
譚敬他自己也是大收藏家，象趙孟頫的《三竹卷》，孤本宋拓殘冊柳公權《神策軍碑》，另有群玉堂刻本《懷素大草千字文》，宋黃山谷《伏波神祠詩》，元代張遜《雙鉤竹卷》、《趙氏一門合札》，《趙遹瀘南平夷圖》，明沈周的《移竹圖》，元柯九思《上京宮詞》、明初夏仲照《竹泉春雨圖》、解縉《自書雜詩》都為他所收藏。
此外，他又是書畫造假界的頂尖大師。像清宮舊藏《晉文公歸國圖》，及宋高宗書《左傳》六段合卷，字畫商上門求售，被他留下鑑定幾天。但幾天功夫就被他及手下完整偽造出來。真品就在他手中留存下來。
只是這譚敬字畫怎麼會在何洪生手中？江延年大感疑惑。
“這譚敬說起來算是遠房親戚，而且還是比較親的那種，我要叫他表哥。”何洪生笑著說道，“49年他攜帶收藏定居香江，後來發生車禍，需要一大筆錢，他不願讓真品流落海外，就把他手中收藏悉數轉讓於我。”
“那陳仁濤呢？”
“陳家後人在陳仁濤去世後，生活拮据，又好賭博，家中所藏字畫大都抵押給了我。”
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