一聲清脆卻略顯乾澀、彷彿琴絃撥動的聲音響起，帶著微弱的靈力波動。
音色單一，缺乏變化，更談不上承載神魂之力。
韓塵並不氣餒。
他反覆嘗試，調整靈力輸出的強度、頻率、以及指尖震顫的微妙角度。同時，識海中輪迴珠緩緩旋轉，輔助他分析、最佳化每一次靈力模擬音律的“波形”。
漸漸地，那單調的音色開始變得圓潤，甚至能模擬出簡單的音階。
他嘗試將一絲微弱的神識附著於這靈力音波之上，向前方一棵沙棗樹射去。
音波觸及樹幹，僅僅讓其輕微晃動了一下，樹葉沙沙作響，並無特殊效果。
“神魂之力附著不夠凝練，音律本身也缺乏‘攝魂’的韻律。”
韓塵反思。他回想璇璣傳承中關於“引動情緒”、“共振神魂”的要訣。
那不僅僅是聲音，更是一種蘊含著特殊精神波動的“律”。
他閉目凝神，不再追求聲音的響亮或複雜，而是嘗試在靈力模擬的音波中，注入一種“寧靜”的意念。
這一次，他想象著深夜寂寥的星空，想象著微風拂過湖面泛起的漣漪。
指尖再次輕劃。
一道幾乎微不可聞、卻異常柔和悠長的“嗡”聲擴散開來。
聲音入耳，竟讓人不由自主地心神一靜，連河邊潺潺的水流聲都彷彿遠去了一些。附著其上的一縷神識，也變得如絲如縷，更加柔韌且富有滲透性。
韓塵眼睛一亮。
他趁熱打鐵，開始嘗試更復雜的意念注入——一縷“哀傷”，源於璇璣與太玄故事帶來的感觸；一絲“凌厲”，模擬對敵時的殺意。
不同的意念，需要配合不同的靈力頻率與神識波動，模擬出的音效也截然不同。
哀傷之音低沉嗚咽，如泣如訴，能引動聽者心中負面情緒；凌厲之音尖銳短促，如針似刺，專攻一點。
他摘下一片寬闊的蘆葦葉，捲成簡易的葉笛。
以實物為載體，靈力與神識透過葉笛轉化為聲音時，果然更加順暢，音色也豐富了許多，雖遠不及真正法器，但用來練習已足夠。
接下來的數日，韓塵便在這河邊綠洲暫駐下來。
白日里，他一邊警戒四周，一邊反覆練習“玄音攝魂曲”的基礎——以不同樂器（葉笛、靈力模擬、甚至敲擊石塊、撥動冰蠶絲）發出蘊含不同意念、帶有神魂攻擊傾向的音波。
目標是蘆葦叢、水流、甚至捕獲的一些小型沙漠動物。
他發現，對付靈智低下的小獸，簡單的“震懾”之音就能讓其呆立不動；“迷惑”之音可讓其行為混亂；而若將音波極度凝聚，模擬“裂魂”尖嘯，甚至能直接震散一些弱小蟲豸的微弱生機。
夜晚，他則打坐調息，一方面恢復修煉消耗的神魂之力（修煉此功對神識消耗果然巨大），另一方面在識海中反覆推演更復雜的音律組合、攻擊節奏，以及如何在實戰中與其他功法配合。
期間，那三隻鐵甲鱷曾有一次試圖靠近上游，但在韓塵嘗試性地向河水中擴散出一道蘊含“驅趕”與“威嚇”意念的混合音波後，它們遲疑了許久，最終緩緩退回了下游深水區。
這讓他對“玄音攝魂曲”的實際效果有了更直觀的信心。
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