發展宗教的策略是穿越前就已經確定，可是生命神教的名字，卻是來到這邊兩個多月後才定下來。
先前幾個人一直為此爭執不休，直到開始構思神殿設計，必須有一個主題宗旨，生命神教的名字大家爭議最小，於是就決定以此命名。
神殿的主體建築以雙螺旋為創意來源，這是地球生命共同的特徵，這點幾個人都沒有爭議，很快就確定下來。
關於神殿具體的形態則是陸續想了三十多個方案，幾乎每個人都提了幾個，可是每個方案都會有人否定，總有這樣那樣的缺陷之處。
後來發現這樣太追求完美太不切實際，於是索性選擇分歧最小的幾個方案，大家投票決定，少數服從多數，這才有了確定的方案，在此基礎上又花了兩個月進行完善，才算初步設計完成。
她們都不是專業設計人員，方案由專業最接近的艾瑪主持，有超級智慧終端的輔助，這方面的工作量倒是小了許多。
有陳康健這個特殊的施工人員在，她們也沒必要設計太詳細的方案，只需要有各部分外形，內部空間結構，實際功能等方面的基本資料就差不多了，反正建造過程肯定會有變動，她們的設計方案只能當做施工參考，最後成品肯定是唯一施工方說了算。
神殿不只是一座建築，還是一艘可以太空航行的飛船，大家都沒有經驗，自然是誰建誰做主，陳康健肯定比她們想得更遠。
斯卡婭她們忙著發展生命神教信徒的時候，位於山谷南面幾公里遠的地方，神殿建築的主體部分已經完成了。
整座神殿基礎採用圓形佈局，底層直徑五百米，周圍環繞一百九十九級臺階，神殿底座隨著臺階逐層升高內縮。
到臺階頂端平臺基座升高二十五米，直徑縮減到兩百八十米，平臺中央要建一座周長超過七百米的圓柱形主體建築，高度初步設定是八百米，柱身表面體現雙螺旋盤旋的造型，圓柱底層挑空五十米以上，作為神殿主要活動空間，更高層則是作為飛船的主體空間使用。
神殿飛船註定不會有多少人，空間當然足夠，只是作為能進入太空的飛船，要有足夠的防護力，厚厚的石壁就是最好的屏障。
二十五米高的基座層，直徑超二百四十米的巨型石柱，為飛船的動力和倉儲預留了足夠的空間，內部的具體設計留給陳康健自行發揮。
簡單來說，幾個女人花了四五個月時間，設計的神殿造型就是一個錐臺基座，外加一根八百米高的巨型圓柱，外形也是她們爭議最多的地方，選來選去最後定下一個最簡單的造型。
艾瑪這個總設計師把大部分時間都用在底座的動力系統，還有飛船的外層防護，內部物質迴圈，失重狀態下的生活空間等等細節設計上。
採用對稱圓形設計，她的考慮就是在太空中可以自動旋轉，以此模擬地球重力，不過以神殿飛船的尺寸，轉速不可能太快，產生的實際重力有限。
幾個月的時間，她這個外行邊學邊做，也只是完成一個大概設計，在陳康健看來，基本上都沒有太大用處。
後世科技已經足夠發達，這樣體積的飛船都沒有建造出來，艾瑪參考後世的技術體系設計的這些，同樣只能作為參考。
無論是化學燃料動力，還是太陽能動力，又或是核裂變、核聚變動力，都有速度的限制，想要進行星際航行都需要大量燃料和時間，在太陽系內航行都費勁，更別說去太陽系以外的地方了。
陳康健考慮的時空穿越則是完全不同的體系，利用的是無所不在的意念能量，儘管他對此瞭解還很有限，並不妨礙他瞬間穿越幾千公里，將山體裡的石頭直接傳送出去。
建造神殿飛船的想法就是基於這方面的認知，透過機器轉化意念能量，實現空間穿越，能在地球上穿越，想來在遼闊的太空裡，無邊無際的宇宙中應該也可以。
相對論中的光速上限，在他感知到的體系內，應該不存在，或者是另一種特殊形式存在，傳送的時候，他沒感覺到時間方面的延遲。
可以簡單的理解為穿越是超越當前時空維度的一種特殊方式，在某種程度上跳出了空間和時間的束縛。
他花幾個月時間研究出的傳送玉牌、召喚玉盒、煉丹爐等技術，都可以用在神殿飛船上，當然不是簡單的放大，飛船不只是體積變大，結構也更加複雜，製造起來肯定更麻煩，但是基礎的技術驗證，在那些上面已經完成了。
神殿的主體建設，就是在周圍的山裡挖石頭，以足夠精準的尺寸瞬移到建設的地點，完成拼接融合。
建設的時候是一塊一塊，拼的時候則是在分子層面融合成一個整體。至於內部的空間和複雜結構，他打算外形建完後再慢慢弄。
艾瑪給出的設計影像一個巨型燭臺，平時只能看到托盤上的部分，就是二十多米高的臺階基座和上下一般粗的柱形圓塔。
考慮到要飛進太空，這樣的設計不夠對稱，她又在地面下做了映象設計，也就是說下面有同樣的圓臺，同樣深入地下的柱形基礎。
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