“我明白了，把你的畫筆和速寫本借我用一下。”
葉芽猛地抬起頭，眼睛裡帶著幾分欣喜。她有些慌亂地從畫袋裡翻出一支半舊的炭筆和一本空白的速寫本，雙手遞了過去。
趙禹接過來，沒有直接畫，而是先用指尖感受了一下炭筆的質感。
他拉過自己的椅子，坐到葉芽身邊，將速寫本平放在腿上。
這個距離，讓葉芽能清晰地看到他手上的每一個動作。
“你看，問題不在於你畫了多少層，”趙禹的聲音壓得很低，“而在於你每一層的目的性。”
他的手腕靈活地轉動，炭筆的側鋒在紙上掃出一片均勻的灰色。
“第一層，鋪大關係。區分受光面和背光面，別去想細節，腦子裡只要有光和影兩個東西就夠了。”
他的動作不快，但每一筆都精準無比。那片灰色調子乾淨利落，沒有絲毫拖泥帶水。
葉芽看得入了神。
“第二層，找明暗交界線。這是所有立體感的來源。”趙禹的筆鋒一轉，用炭筆的尖端，在灰色的調子上，畫出了一條有輕有重、有虛有實的線。
“你看這裡，”他指著那條線，“交界線不是一條死線。離你近的地方，實一點，重一點；遠的地方，虛下去，融到暗部裡。這樣，空間感就出來了。”
他一邊說，一邊畫。
他沒有直接畫一個蘋果或者陶罐，而是在解構繪畫的本質。
光、影、結構、空間。他的講解清晰、透徹，像一把手術刀，精準地剖開了葉芽一直以來的困惑。
葉芽完全被吸引住了。她整個人微微前傾，鼻尖幾乎要碰到趙禹的手臂。
老師教給她們的，永遠是“三大面五大調”，是那些生硬的、需要死記硬背的理論。
沒有人告訴她，筆尖可以“撫摸”結構。
她能聞到他身上傳來的一股淡淡的、像是剛洗過的衣服上陽光的味道，乾淨又溫暖。
她看著他專注的側臉，長長的睫毛在眼瞼下方投下一小片陰影，挺直的鼻樑在辦公室的燈光下勾勒出完美的線條。他的嘴唇很薄，說話的時候，會微微抿起。
這個男人……認真的樣子，真的很好看。
葉芽感覺自己的心跳在不受控制地加速，臉頰也開始發燙。
她趕緊低下頭，用眼角的餘光繼續偷偷地看。
“……最後，才是細節刻畫。用削尖的硬炭，或者紙筆，在暗部裡，把反光和最深處的閉塞陰影強調出來。記住，暗部不是一團死黑，它裡面的層次，比亮部還要豐富。通透感，就來源於你對這些微妙層次的控制……玻璃的質感，關鍵在於‘透’和‘硬’。‘透’，意味著它會折射背後的環境色；‘硬’，意味著它的反光邊緣會非常清晰、銳利。”
趙禹畫完了最後一筆。
他在速寫本上，只用了短短幾分鐘，就示範了一個完整的、從鋪大調子到細節深入的全過程。
“……視覺中心要有一個最清晰、對比最強烈的點，然後向四周遞減。這樣，觀眾的視線才會被你引導。大概就是這樣，明白了嗎？”趙禹講完，側過頭看她，正好對上她倉皇抬起的目光。
說著，他把速寫本遞還給葉芽。
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