手寫的葡萄牙語註釋密密麻麻地填滿了圖紙的邊角。
有些圖紙的邊緣已經磨損發毛，摺痕處甚至出現了細微的裂紋。
但那些線條裡透出的力度依然清晰可辨。
一個建築師如何在貧瘠的材料和限制中尋找可能性？
那種匱乏中生長的精神在這些泛黃的紙頁上展現得淋漓盡致。
兩人放慢腳步一幀一幀地看過去。
秦書瑤在一張手稿前停了很久。
那是一張文化中心的立面圖。
畫面上建築的主體由粗糲的混凝土構成。
但主入口處卻設計了一道通高的透明玻璃幕牆。
我感覺她設計的建築不是那種我要在這裡留下一個紀念碑的勁頭，而是這個空間需要什麼，我就給它什麼。”
“你看這個入口，混凝土那麼沉那麼重，她偏偏要在最沉重的地方切一刀，讓光進來。
陳旭站在她旁邊，雙臂抱胸審視著那張圖紙：
確實。”
“她做的東西你看不到那種炫耀式的設計感，所有的決策都像是從場地的土壤里長出來的。”
他指了指圖紙右下角一行手寫的葡萄牙語小字，雖然看不懂寫的是什麼，但筆畫很用力，像是在說服自己什麼。
他們繼續往前走。
後面的展區展示了大量的建築模型。
麗娜·波·巴蒂設計的傢俱也被單獨陳列出來。
一把用粗麻繩和回收木料編織的扶手椅，一張桌腿由不規則石料支撐的圓桌，一盞用廢鐵皮和玻璃碎片拼合而成的吊燈……
每一樣東西都在強調材料本身的語言，粗糙、原始、不加修飾，但組合在一起之後呈現出一種粗糲而溫暖的和諧感。
展廳深處有一間暗室，裡面迴圈播放著她生前的一段訪談影像。
黑白畫面裡，那位巴西女建築師坐在一張簡陋的藤椅上，用帶著濃重口音的英語聊著建築與生活的關係。
光線從她背後一扇很小的窗戶裡打進來，把她的輪廓勾出一道明亮的邊。
秦書瑤在那間暗室裡站了許久。
看著螢幕上那張蒼老但眼神銳利的臉孔，聽她用緩慢的語速說建築不是關於形式，而是關於自由。
從暗室出來的時候，兩人的眼睛都適應了外面相對明亮的光線。
亞麻帷幕在他們面前延伸出一條蜿蜒的通道。
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