這場戲對於沈硯和潘月明來說，其實不難。
就是關宏峰和關宏宇第一次分開辦案，周巡自以為盯上了關宏宇，其實是關宏峰。
周巡一路尾隨關宏峰上了一輛公交車，正準備抓捕的時候，卻反被關宏峰用周巡的槍劫持了。
關宏峰自然不會傷害周巡，他已經追查到了神秘組織的蛛絲馬跡，關宏峰覺得，是神秘組織製造了213滅門慘案，然後嫁禍給了關宏宇。
周巡覺得有一定道理，但他還想繼續試探一下，沒想到關宏峰利用一根黃瓜戲耍周巡，成功脫逃。
之所以說是重頭戲，一方面是要在公交車上拍攝，還是行駛中的公交車，機位排程、角度和群演都不太好安排，非常考驗導演功力。
另一方面是因為劇情已經進行到了關鍵之處，第四案綁架案已經破了，這個案子其實挺無厘頭的，和整體事件沒什麼關係，屬於工具案，就是為了把神秘組織引出來。
之前對沈硯滿是敵意的馬維就是這案的關鍵人物，她演被綁架的任波姐姐，任迪，還和關宏宇有一些不太能說得清楚的關係，同時還認出了關宏峰和關宏宇是在交換身份。
說白了，就是王維和五佰強行給自己老夥計的女朋友安排了一個相對出彩的角色。
馬維也沒心思針對沈硯了，她太瞭解自己的男朋友了，雖然演技也不錯，但和沈硯比起來……說實話，沒什麼可比性。
而且沈硯完全沒有小鮮肉的張狂，在劇組裡低調得一批，馬維就是想找茬，都沒有理由。
最重要的是，王龍正也提醒馬維了，《白夜追兇》是五元文化的重點專案，要是因為馬維搞得不歡而散，以後他們還怎麼和五佰、王維合作？
人不能只看眼前，要把眼光放得長遠一些，這次王龍正受了委屈，以後五佰和王維起來了，能不照顧一下他嗎？畢竟他們都是重感情的人……
不知道是不是為了怕出麻煩，反正王維幾乎快把沈硯和馬維的對手戲刪光了。
兩人雖然有同畫的情況，但就是分別當背景板，根本不交手……
沈硯自然不知道這些彎彎繞，他正在和潘月明練走位呢，越練越覺得不對勁。
又走了一遍之後，沈硯忍不住問道，“潘老師，這大白天的，關宏峰就順走了周巡的槍，是不是假了點？”
潘月明招呼沈硯坐下，順手遞給他一根菸，“小沈啊，你觀察得很仔細，我也覺得白天太假，晚上會好一點。”
沈硯很好奇，“那為什麼不換成晚上拍？”
“拍不了啊。”潘月明樂了，“晚上的燈光不好打，而且觀眾也看不清楚。有時候為了藝術效果，要允許失真，這才是好作品。”
“為了藝術效果……允許失真？”
沈硯重複著這句話，眉頭皺了起來，顯然不太認同潘月明的說法。他一直認為，表演和拍攝都應追求極致的真實感，如果讓觀眾覺得假，那就是導演、編劇和演員的失職。
潘月明看著沈硯那副認真思索的樣子，不由得笑了笑，吐出一口菸圈，語氣變得語重心長起來，“小沈啊，我知道你是個好演員，對角色的鑽研很刻苦，對錶演的真實性要求也很高，這是好事。但咱們拍戲，尤其是商業性質的影視劇，它不是一個人的藝術，它是一個需要多方協作最終呈現給觀眾看的產品。”
潘月明指了指周圍忙碌的燈光師、攝影師和場務，“你看，這麼多人忙前忙後，為的是什麼？最終不就是讓坐在電視機或者電腦前的觀眾能看得清楚、看得明白、看得過癮嗎？”
“白天拍這場戲，確實邏輯上有點瑕疵，關宏峰再厲害，大白天，眾目睽睽之下順走警察的槍，也不合理。”潘月明耐心解釋道，“但如果換成晚上拍，問題就來了。公交車內部光線複雜，窗外又是流動的黑夜，燈光非常難打。要麼人臉黑乎乎的，細節表情全沒了；要麼為了把人臉打亮，背景就過曝或者顯得假。鏡頭追焦更是大難題，車一顛簸，畫面容易糊，觀眾看著費勁，反而會出戲。”
“觀眾一旦出戲，你前面鋪墊的所有緊張感和懸疑感，就全白費了。”潘月明強調道，“所以有時候，我們不得不做一些妥協。在‘絕對的真實’和‘有效的敘事’之間，選擇一個更能讓觀眾沉浸其中的方案。大白天的戲，雖然細究起來有點經不起推敲，但畫面清晰，節奏明快，觀眾更容易被情節吸引，不會去糾結這個細節。這就是影視化敘事的技巧。”
頓了頓，潘月明認真地看向沈硯，“演戲，不是為了我們自己演得爽，而是要透過我們的表演，把故事有效地傳遞給觀眾。所有技術手段，燈光、攝影、剪輯、音效，都是為這個目的服務的。我們演員，也是這個鏈條上的一環，需要理解和配合。”
沈硯靜靜地聽著，目光掃過那些正在緊張除錯燈光角度的師傅們，看著攝影師扛著沉重的機器尋找最佳機位。他忽然意識到，自己之前確實過於聚焦在“表演的真實”這一點上了，忽略了影視製作是一個綜合的整體藝術。
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