這天夜裡，洗漱完畢，房間裡只留一盞暖調床頭燈，氛圍靜謐又私密。
一番溫存胡鬧過後，舒嫦窩在李星懷裡，指尖輕輕划著他的掌心，終於忍不住把心裡的疑惑說了出來。
“老公，我心裡一直憋著個問題，想問你好久了。”
舒嫦小聲開口，語氣滿是困惑。
“這幾天我們一起看的這些入圍主競賽的外國影片。
我認真看下來，說實話，好多劇情平淡乏味，鏡頭節奏拖沓沉悶，故事核心也空洞單薄，質感甚至比不上國內不少中小成本文藝片。
可偏偏就能穩穩入圍戛納主競賽單元，反而我們看的一些非競賽單元的影片不少質感絕佳、立意深刻的好片子，連外圍展映名額都很難拿到，這到底是為什麼呀？”
一旁的曾莉也靠在枕邊，默默點頭附和，眼底同樣帶著幾分不解，安靜等著李星解答。
李星輕輕摟住懷裡的舒嫦，指尖溫柔順著她的長髮，唇角勾起一抹從容淡然的笑意，緩緩開口耐心解釋。
“傻姑娘，電影節藝術評選，從來都不是單純只看影片好不好看、質感好不好。
這只是一方面。
電影是視聽的藝術，而藝術就不客觀，它無法丈量。
藝術本身就是非常主觀的東西，這裡面可操作的空間太大了。”
李星開始仔細給家裡兩女細細分析。
“首先，核心關鍵在評委口味和當年的電影節主題。
每一屆戛納的評審團成員，國籍不同、成長背景不同、審美偏好不同、立場觀念也不同，喜歡的影片風格自然天差地別。
有人偏愛壓抑寫實的人文悲劇，有人偏愛先鋒晦澀的實驗鏡頭，有人偏愛貼合本土社會議題的現實故事，口味一旦傾斜，入圍名單自然跟著變。”
李星仔細想了想後還是補充。
“其次，背後牽扯的鏈條複雜得很。
製片方的國際人脈、海外發行公司的推片資源、頂級電影公關團隊的操盤運作、背後資本投資方的深度博弈。
甚至當下全球國際形勢、東西方意識形態的隱性偏向，都會直接左右影片能不能入圍、能不能拿獎。
很多片子不是贏在質量，是贏在背後層層鋪路的資源和人脈。
典型的就是前幾年老謀子在戛納的遭遇。”
舒嫦聽得似懂非懂，眨了眨眼睛，又想起網上常見的言論，忍不住追問。
“那老公，網上好多人都說，有些資本拍電影根本不是為了好好拍戲，就是故意拍爛片虧錢，專門用來西米，這種情況是真的嗎？
國內會不會有很多導演、製片人專門這麼幹啊？”
李星聞言，輕輕搖了搖頭，語氣篤定，不疾不徐解釋清楚其中門道。
“早年行業監管寬鬆、影視稅務體系不完善、資金賬目沒有嚴格管控的時候，確實有不少人鑽空子，拍低成本爛片走流程，暗箱操作來回倒騰資金，用來西米。”
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