塑造是豐富畫面的最後一步。
現在的畫面已經有了完整的明暗關係，體積感也出來了，但還缺少很多細節。
毛髮是一根一根的還是一簇一簇的？眼睛是高光的還是溼潤的？鼻子是粗糙的還是光滑的？
這些都是塑造要解決的問題。
但如果覺得塑造就只是摳細節，那就大錯特錯了。
真正的塑造，是在保持整體關係的前提下，有選擇地豐富畫面。該豐富的地方豐富，該放的地方放；該實的地方實，該虛的地方虛過去。
畢竟畫面可不能全部都重點塑造。
每一處都塑造的面面俱到，那樣就會導致一開始拉開的明暗關係被拉平，整幅畫就失去了張力。
這種低階錯誤她可不會不知道。
林念念盯著畫紙上的那隻狗，開始思考，那這幅畫應該哪裡豐富？哪裡該放呢？
她的目光從狗的耳朵掃到脊背，從脊背掃到四肢，最後停在了眼睛上面。
沒錯，就是眼睛。
眼睛是心靈的窗戶，這句話放在動物畫裡同樣適用。
而且，從構圖上來說，狗的頭部本來就是整幅畫的視覺中心。別人看這幅畫的時候，目光第一時間會落在哪裡？
一定是狗的頭部。
所以這裡必須重點塑造。
其他地方呢？
林念念的目光繼續在畫面上移動。狗的脊背和肩胛區域，可以稍微塑造一下毛髮的走向，但不需要畫得太細，用大筆觸概括就行。四肢的中段，可以畫一些肌肉的起伏，但也不用過於精細。尾巴、腹部這些次要區域，甚至可以虛過去，讓它們退到後面，不要搶奪頭部的注意力。
至於背景……
因為這只是單獨動物的練習，所以她並沒有畫背景。不然的話，背景應該是比主體物要先畫的。背景通常比較簡單，主要都是大色塊的概括，能把主體物襯托出來就行。
林念念拿起最細的那支水粉筆，開始塑造眼睛。
其實眼睛現在的體積感已經非常強了。這就是之前明暗關係畫得好的優勢。
即使很多細節還沒畫，也比很多明暗關係畫得不到位的完稿要強得多。現在只需要讓質感更加明顯就可以了。
她先調了一個深褐色。用土黃、普藍和一點點深紅，在調色盤上攪勻。然後用筆尖蘸上顏色，開始勾勒眼球的輪廓。
眼球的形狀、眼眶的深度、眼瞼的厚度……她的每一筆都落在結構上。
接著，她開始畫瞳孔。
她選擇了普藍加深紅，再加一點點紫色。這個顏色比直接用黑色要豐富得多，不會顯得死板。她用筆尖精準地點在瞳孔的位置，然後輕輕地往周圍暈開。
瞳孔的邊緣不是銳利的直線，而是和虹膜自然過渡的。她用小筆尖在交界處輕輕地掃了幾筆，讓兩個區域融合在一起。
。白純擇選有沒高
