彭玉倫的孩子現在十二歲，馬上就要上初中，正好趁這個機會讓孩子去京城上初中。
他已經利用華清嘉園的購房合同，和HD區第三實驗小學已經聯絡好，孩子隨時可以轉學過去。
徐明由衷的為彭玉倫高興，是個人就知道，京城的教學資源和褚縣比，那是一個天上一個地下！
彭玉倫和徐明交代，說暑假期間錄製專輯的問題基本已經談妥，由紅星生產社負責專輯的錄製，但是唱片的灌製和發行卻一直沒找到合適的公司。
徐明知道，現在很多國際唱片公司，對華夏大陸市場才剛剛開始關注，大多都只是把視線放在了灣灣和香江。
彭玉倫要想談下諸如百代、索尼、華納、環球等唱片公司，難度是很大的。
但是徐明又不太甘心，因為徐明計劃在2000年之前，就要進入歐美市場，單靠華夏的公司，比如中唱集團，是很難實現在歐美地區的發行專輯的。
於是徐明還是對彭玉倫說，儘量優先考慮國際性的唱片公司，不談歌手約，只談合作分成，如果實在沒有國際性公司徐明不感興趣，可以考慮國內的中小發行公司。
徐明估計，現在應該沒有什麼國際性公司對自己有興趣的，畢竟自己是純粹的新人。
彭玉倫點頭同意，爭取談成最好的條件。
徐明搖頭，說：“老彭，分成什麼的不重要，我現在需要的是名氣，所以這次不管是哪家，只籤這一次分成合約，不談長期合約。我們這次發行專輯最好也是發行單曲或者EP，主要以打響名氣為主。”
“當然，哪怕打響了名氣，我也只會成立自己工作室，不會和任何唱片公司籤歌手約的，只談合作！”徐明再次強調道。
彭玉倫和徐明認識兩年多了，自然知道徐明的野心，點頭表示自己明白了。
兩人商量完畢後，彭玉倫就直接回了老家，準備帶著自己的老婆孩子去闖蕩京城了。
為了能讓自己的老婆同意和自己去京城，彭玉倫連在京城購房合同和京城的落戶政策影印件都帶回來了。
彭玉倫剛走不到十分鐘，隋春榮來教徐明京戲。
隋春榮看到徐明很認真的學習自己教的京戲唱段，卻微不可察的嘆了口氣。
徐明多犀利的眼神，自然觀察到了隋春榮的一絲失落之意。
以現在徐明和隋春榮的關係，徐明也不必有什麼忌諱，於是很直接的問：“隋老師，怎麼了？你有心事啊？”
隋春榮看著徐明清澈的眼神，畢竟也是自己教了近兩年的學生，確實也沒啥不能說的，於是就說：“我看著你這麼認真的唱京戲，卻很明智的選擇了影視表演，不由為你的決斷和遠見感嘆。同時也想起了我自己當年，也是和你一樣勤學苦練，從學習傀儡戲轉而學習京戲，卻不料京戲一樣也不景氣！我的眼光比你差太多了，誰說男怕入錯行的，女的也怕入錯行啊！”
“隋老師，您京戲的基本功不比韓老師差啊，還是半路出家的呢？”徐明詫異問。
隋春榮答道：“是的，我是十八歲才改學的京戲，以前是學傀儡戲的。之所以現在京戲功力還算可以，那是我當年可是很下了一番功夫的。當然，我比韓老師還是差一些的，他才是真正的童子功，從六歲就開始拜師學藝了。”
“隋老師，您也知道，我馬上就要從事藝術行業了，我想拓寬一下自己的知識面，您能給我講一下傀儡戲嗎？”
隋春榮可能是最近心思有些鬱結，聽見徐明問起，也不由得談性大起，向徐明仔細的說起了傀儡戲的一些情況。
傀儡戲就是木偶戲，起源於漢朝，最開始經常在民俗活動或節慶場合中表演，以高超的木偶操作技藝而被廣為稱讚。
後來發展到宋朝，宋朝做為華夏文化的發展最高峰之一，更加強調傀儡師的地位，於是就出現了以“傀儡師與木偶”的羈絆為主線，透過旋律與歌詞傳遞哀婉或溫情故事的牽絲戲。
其實本質上來說，傀儡戲和牽絲戲沒有本質的區別。
只不過傀儡戲強調傀儡操作技巧，完全以木偶表演為基礎。
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