中午，陳金江扶著腰走到餐桌，眼神一掃，四個姑娘面色紅潤，被陳金江的眼睛一看，臉蛋更紅了。
趕緊低頭吃飯，心結解開了，給的獎勵有點多，陳金江的身體遭不住。
“我今晚睡書房，都不準找我！”陳金江吃完飯，喝了一碗放了人參，枸杞，紅棗的雞湯，丟下一句話，扶著腰去了書房。
昨晚殺敵一千，自損八百，戰場上打了個平手，但是戰後實力大減，陳金江要緩緩。
陳金江心結解開，只覺得神清氣爽，陳楷哥的劇本，把陳金江寫的劇本改的面目全非，所以已經不能說是同一個劇本了。
上次《繡春刀》是陳金江催著拍出來的，重要的動作戲份都是陳金江拍的，文戲部分壓縮的很短，沒給陳楷哥亂來的空間。
而《愛》這本劇本，陳楷哥拿到手太久了，果然像自己想的那樣，改劇本是陳楷哥的最大愛好。
好好一大導，寫書寫的也挺好，拍電影就更不用說，只是偏偏喜歡改劇本，關鍵是，改的不能說不行，只是內容太多了，陳楷哥的劇本根本不是正常的片長能拍出來的。
陳金江把劇本拆開，把散開的A4紙一分為二，前面青年，中年，老年前半部分都不是陳金江的選擇，實在是太多了拍不完，電影不是電視劇，沒有時間和空間去講那麼多的故事。
陳金江以中風為時間點，把劇本分為兩部分。
“還是走回了原來的劇本老路。”不過陳金江不覺得陳楷哥是畫蛇添足。
被陳金江留下來作為劇本的加起來一共七十多個鏡頭，按照文藝片去拍，去掉女兒的那條不必要的線，聚焦夫婦的主線，同時還有陳楷哥加上的一些鄰居的片段。
陳金江算了一下，需要拍攝大概兩半小時的素材，精修後兩個小時的片長應該來說是合適的。
而前面的那些內容也不能說是廢棄不用了，剛好可以作為演員的角色小傳。
陳楷哥雖然沒有說，但是還是幫了陳金江一把，畢竟陳金江的年齡放在這裡。
需要這些補充內容讓角色更便於理解，讓陳金江能抓住故事裡麵人物之間的關係。
筆頭工作做到位了，陳金江的拍攝難度就會降低很多。
看著明顯比前面內容詳細很多的分鏡頭和各種拍攝的要求，陳金江知道這是陳楷哥把飯喂到了自己嘴邊。
除此之外，陳楷哥還修改了開頭和結尾，沒有了開頭鄰居聞到臭味上門調查的情節，而是深夜給鄰居的門口放上遺書和鬧鐘。
結尾也不是張偉民用枕頭悶死周霞，而是喂安眠藥，幫著妻子收拾好遺容，自己換好衣服，放好遺書後，兩人躺在床上，手牽著手，一同離開。
這個改動的，讓電影沒有了枕頭悶住周霞的強烈刺激，卻留下來更多的思考。
“體面”二字貫穿周霞一生，作為周霞的愛人，張偉民要讓她體面的離開的這個世界，為了不讓她走的孤獨，處理好一切後，兩人在同一晚離開，愛情在這一刻的份量比生命更重。
陳楷哥寫的很溫柔，整個劇本被梳理的更加平和，甚至可以說平淡，但是於平淡中響驚雷。
紅顏易老，當人老了後，是體面的告別這個世界，還是痛苦的活下去。
面對愛人的求生不得求死不能，是選擇成全還是看著其痛苦。
沒有愛人的世界，要不要活下去，是一同離開，還是孑然一身的用思念去懷念她。
陳金江拿著筆，在空白的A4紙上又加了一幕。
結尾：夏日裡，年輕的夫妻坐在陽臺的長椅上，看著窗外的梧桐樹，然後漸變到秋冬的午後，窗外的樹葉飄落，八十多歲的老夫婦坐在陽臺的長椅上，互相看著彼此，陽光從兩人的鼻尖搖晃，逐漸放大光亮，模糊人物畫像。
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