《海原大地震》和《唐山大地震》兩個劇本的創作難度，前者比後者難度更高，也更難駕馭，不過陳楷哥願意接受這個挑戰。
凱陳楷哥和陳金江溝通好關於劇本的相關的創作的內容後，便直接去了西影，找到西影的編劇團對他的整個劇本進行詳細的修改。
整個劇本從一座道觀開始，以瘋癲道士的視角展開，這裡面穿插著國學易經等等概念……
陳金江也趕赴唐山，開展電影的籌備工作，星河影視的人員也一分為二，一組人去西影配合陳楷哥，一組人跟隨陳金江去唐山。
電影是造夢的載體，百分百的還原當時的年代物品是一件很繁瑣的事情，稍不注意就會穿幫。
因此，星河影視面向社會面開始徵集老物件，很多東西都隨著時間的流逝消失了，這就需要道具師們根據照片去一點點還原。
這方面的人才，星河影視是比較欠缺的，不過西影和上影作為老牌電影廠出身，有著一大批退休的老員工，這些人也在閆易雲和任中倫的動員下配合陳楷哥和陳金江兩人的電影籌備。
“各位專家，我想確定一下，在民國時期這樣的陶瓷盆應該出現嗎？特別是在內陸地區會不會有這種陶瓷盆。
以當年內陸的經濟發展水平，陶瓷盆應該是不會出現的，當時老百姓更多使用的是陶盆瓦罐。
……”
陳楷哥西影的原先道具車間看著為電影貯備的道具，指著裡面有些脫離時代的陶瓷盆說道。
“叔，我聽閆總說你的道具車間發了好大的火。”
陳楷哥在西影發了火，其實很多事情不做不知道，一做嚇一跳，陳楷哥的壓力也挺大的，做導演的都有一顆追求完美的心。
“不是我發貨，只是好多老物件，現在遲遲找不到。”
陳楷哥解釋了一句，陳金江忽然想到真品不好找，找到了成本也很高，陳金江便想到了那些文物仿品。
“叔，你有沒有考慮過，我們可不可以去那些倒賣文古董物的地方去打聽打聽？實在不行了，我們可以以去做一些仿品啊，民國時期的老物件，相對來說它的這個文物的這個價值不高，但是積少成多，成本還是很大的。”
陳楷哥皺著眉頭想了一下說道：“這個也未嘗不是一個辦法，不過現在很多仿品我也去看過了，需要專門研究民國時期老物件的一些專家去制定一些詳細的細節，不過在整個影像上面做到以假亂真，我覺得效果應該是不錯的。”
……
陳金江解決了陳楷哥在西影那邊的難題，還有自己手頭上的一攤事要忙。
對於唐山這座城市來說，地震造成的影響，即便是過去的幾十年，當地人對這場地震的記憶依舊刻骨銘心。
有著當地政府的相關配合，陳金江在唐山這座城市，對於劇本細節的完善工作進行的很快，對於當地唐山話的瞭解也逐漸深入。
同時，當唐山人聽說有劇組想要還原當年唐山大地震的時候，也將自家的一些老的物件，特別是老城區的唐山人拿出了很多當年的一些物品我，無償捐贈給劇組。
不過，陳金江倒不是真拿人家的東西，都給了錢，不過大多數的唐山人並沒有接受。
實際上，透過這件事，陳金江也發現了，發現作為一個導演，應該去發揮的真正作用。
不要去追求所謂的藝術價值或者是票房成績。
作為一個導演，拍出自己想拍的電影，拍出一種時代的記憶。陳金江覺得這倒是一件很有意義的事情。
陳金江在唐山一共待了差不多有一個半月時間。
與此同時，陳凱歌在西影那邊的工作也基本上完成了。
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