2002年，30歲不到的布勞迪被導演羅曼·波蘭斯基選中，主演《鋼琴家》。
為了完美詮釋在二戰廢墟中掙扎求生的鋼琴家瓦拉迪斯勞·斯皮曼，他進行了近乎自虐的準備：
減重11公斤，每天只吃雞蛋和沙拉，瘦到脫形，真實呈現飢寒交迫的絕望。
每天練琴4小時，堅持數月，親自演奏片中肖邦經典曲目。
賣掉汽車、退掉公寓，切斷社交，體驗角色的孤獨與一無所有。
當他在熒幕上枯瘦如柴，在戰火中顫抖著彈奏出音符時，整個世界為之動容。
登頂奧斯卡後，布勞迪並未沉溺於商業大片，而是始終挑選能觸動靈魂的角色。
阿德里安·布勞迪就像他飾演的角色一樣，帶著與生俱來的孤獨。
在浮華的好萊塢裡保持著純粹。他用極致的付出、深邃的眼神、不妥協的藝術追求，證明了真正的演員，永遠是角色最虔誠的僕人。
這就是好萊塢最後的詩人——阿德里安·布勞迪。
陳金江拍電影其實並不在乎票房，只在乎能不能用電影給自己塑一層金身。
票房不追求，並不意味著陳金江拍電影會不計成本，之前陳金江拍的電影雖然有過增加拍攝成本的事情，但是電影超支總是避免不了的事情。
大衛確定了劇本和陳金江的選角後，去聯絡阿德里安的經紀人，才知道阿德里安在拍《穿越大吉嶺》，現在人還在印度。
“陳，阿德里安看過劇本了，對劇本還算滿意，與你合作的意願很強，只是他的檔期有衝突，他希望我們可以等等他，他四月底就可以空出時間。”
大衛的話，讓陳金江有些無奈，檔期這個問題，陳金江沒怎麼考慮過，之前在國內拍電影，靠著陳楷哥的面子，基本上陳金江的選角沒出現過問題。
不過陳金江算了一下時間，現在三月底，劇組成員需要接觸好萊塢的拍攝流程，也需要時間。
五月中旬自己帶著《活埋》去參加戛納電影節。
算算時間還挺緊張的，陳金江想了一會開口說道：“把完整劇本發給阿德里安，我們可以等他，《罪人》拍攝用不了多少時間，另外大衛，《罪人》我要送去威尼斯電影節。”
聽到陳金江要帶新電影去威尼斯電影節，大衛眼前一亮，小成本電影最缺的就是曝光，要是能入圍威尼斯電影節，不管拿不拿獎，宣發費用能省下很多錢。
“好的，我馬上通知阿德里安的經紀人！”
陳金江沒有在好萊塢做過多停留，四月份這一個月，陳金江基本上就空閒了下來。
不過說閒下來也不準確，因為陳金江回國去盯《活埋》的後期了。
這次陳金江沒有包機，只是買了兩張頭等艙的跨洋機票。
回到燕京後，陳金江的生活變得規律了很多，白天去星河大樓。
周內回四合院，週六去紫玉山莊，週日去大平層。
陳金江總得做到雨露均霑。顏丹辰如今顯懷了，看到陳金江的眼神中都帶著母性的光輝。
每次去看顏丹辰，陳金江都弄的不上不下，憋著一股火氣。
週日一早，陳金江開著車去現在屬於楊蜜的房子。
。門開
。室臥進
。點有覺，面裡窩被到鑽江金陳，暗也面裡子屋，的厚簾窗的室臥
。勁對不覺就一
