唐山劇本，陳金江並不打算用原版，陳金江的目的是為了地震這兩字，而不是去探討什麼人性抉擇。
所以最早一版的《唐山》劇本早已經被改的面目全非。
這幾年陳金江沒少寫劇本，也有了自己寫劇本的一套格式，當然也是學的國外好萊塢的劇本創作基礎。
文藝電影和商業電影不是一個玩法，就連劇本也是如此。
舉個簡單的例子，布萊克·斯奈德《救貓咪》中的“布萊克·斯奈德節拍表”，是行業通用的成熟創作模板，適配110分鐘左右的商業電影，對應“1頁劇本≈1分鐘影片時長”的行業標準，各節點的具體內容如下：
一、開篇鋪墊部分
?開場畫面?：第1頁，用首個鏡頭定調影片的風格、情緒與主角初始狀態，最終要和結尾畫面形成前後呼應。
?主題呈現?：第5頁，透過角色對話或動作，隱晦丟擲影片核心主題，提前埋下故事的核心討論點。
?鋪墊?：第1-10頁，完整搭建故事世界觀，交代主角性格、核心缺陷、人物關係與初始目標，快速抓住觀眾注意力。
?推動事件?：第12頁，突發意外打破主角的平靜生活，成為觸發後續冒險的關鍵導火索。
?爭執/掙扎?：第12-25頁，主角陷入內心糾結，在“接受挑戰”和“退回舒適區”之間反覆權衡，完成心理層面的過渡。
二、中段發展部分
?第二幕銜接點?：第25頁，主角最終下定決心主動行動，正式踏入全新的“反主題”世界，故事進入第二幕。
?B故事?：第30頁，開啟副線劇情，多圍繞愛情、夥伴關係展開，從新的維度呼應影片核心主題。
?遊戲時間?：第30-55頁，脫離主線壓力，集中呈現影片的爽點、名場面，兌現給觀眾的觀影期待。
?中點?：第55頁，迎來關鍵轉折，主角要麼獲得階段性假勝利，要麼遭遇重大挫折，整體壓力持續升級。
?壞人逼近?：第55-75頁，反派勢力持續反撲，主角團隊內部暴露隱患，一步步被逼入絕境。
?一無所有?：第75頁，主角跌入谷底，看似徹底失敗，劇情必須融入“死亡”相關的絕望氛圍。
?靈魂的黑夜?：第75-85頁，主角徹底陷入迷茫絕望，完成自我反思，為後續的覺醒蓄力。
三、收尾閉環部分
?第三幕銜接點?：第85頁，主角從B故事的線索中找到破局關鍵，重整旗鼓準備反擊，故事進入第三幕。
?結局?：第85-110頁，主角完成成長蛻變，用全新的方式戰勝困難，實現兩個世界的融合閉環。
?終場畫面?：第110頁，用最終鏡頭和開篇畫面形成強烈呼應，直觀展現主角完成的人生轉變，給故事畫上圓滿句號。
按照這個結構，陳金江的劇本為什麼在國內的影響力這麼大，一個是創意，一個是陳金江的劇本很“成熟”。
站在巨人身上看世界，看到的風景總是遠超其他。
陳金江想拍的《唐山》不會把重點放在人性上，可是電影兩個小時，總要有自己的特點。
不探討人性，那就是單純的災難片，而送去好萊塢學習的人，這一次也會回國拍攝《唐山》與他們一起回來的還有北極星影業的幕後。
打造好萊塢災難片工業標準！
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