秦舒敏作為《大宋》的讀者，自然也磕過女主和展昭這對cp，在看的時候，就滿腦子幻想過女主和展昭之間的情感互動，可惜作者並不滿足她們這些讀者的想法，專注於寫案情，情感方面寫的要多朦朧就有多朦朧，現在她終於可以把自己想的他們的互動都寫進去，一時有些激動。
他們在寫劇本的時候，服裝組那邊也都人人捧了一本《大宋》的原著，按照《大宋》上的服裝描寫，他們還請教了省大的歷史系教授和服裝設計學院的學生，製作適合的服裝。
因為有現成的劇情，編劇改編起來就很快，主要要做的，就是在朝堂江湖案件裡與感情戲要怎麼巧妙的相結起來。
考慮到《大宋》在內地讀者心中，女主的份量非常重，加上cp粉也不少，編劇在改編內容時，原女主改編成為了女主的戲份並不少。
女主作為開封府衙下面的一個捕頭的女兒，展昭他們在查案時，遇到瓶頸，卻被下面一個捕頭的女兒給提醒了線索，迅速找到了突破口，破了第一個案子，展昭便也與女主有了接觸。
改編過的女主性格活潑開朗，頗有幾分俠氣，非常喜歡刑偵破案，卻受限於女子身份，便女扮男裝和父親一起出來查案，她十分聰慧，因急於破案證明自己，每每遇到案子，都身先士卒，想比大名鼎鼎的包大人和展昭他們先破案，想和他們比賽，最終相互合作，破了一個又一個案子。
江檸和原編劇都不太擅長寫感情戲，原編劇在寫到《包》的感情線時也沒有什麼親親我我的戲，只寫了一句類似於‘隋煬帝與蕭美娘荒·淫·無道’這樣的形容詞，剩下的酒全部交給秦淑敏和她的小團隊發揮。
很快，原編劇就帶著電視臺的小秦及幾個年輕人一起，將第一個案子的劇本都寫了出來，女主就挑了小秦來演。
秦淑敏剛畢業一年，不過二十三歲的年紀，大眼小臉，長像甜美，青蔥水嫩，與江檸比少了幾分清冷鋒銳，卻也多了幾分活潑可人，演起來倒也合適，只是在揣測角色的時候，她腦海中總忍不住浮起江檸的形象，不自覺的去模仿江檸所展現出來的氣質，這也使得她在拍攝時，身上總會出現一股矛盾的甜美與清冷交替的複雜感，倒也契合了原著中穿越女主的形象特徵。
但在《包青天》第二部 中，並沒有明顯的表現出女主是穿越人士的劇情，卻在查案過程中，將女主使用現代刑偵手段的戲份和語言，全部原原本本的用了下來，若是瞭解宋代刑偵手段的，就知道，女主明顯是個現代穿越人士。
這算是編劇沒有說的，潛藏的伏筆。
導演便帶著演員們開始第一個案子的拍攝。
這年頭拍攝的效率非常高，一邊拍一邊寫劇本一邊剪輯，同時還要安排配音演員來進行配音，插播音樂等等，不過一週時間，《包青天》第二部 的第一集就剪輯完成了。
這樣的效率在這個年代實在是個普遍現象，甚至就在這一年，港島有個導演，只用七天時間就拍攝完成了一部現象級電影。
江檸他們在滬市待了也有一個星期了，距離過年也沒剩幾天，醫生也表示江爺爺不用住院，定期來複查就行，主要還是吃藥和調養。
江爺爺惦記著回老家過年，他在醫院一躺就是一個星期，是真的躺不住了，老早就收拾好了自己的東西：“我身體沒事，好得很，醫生都說可以回家休養。”他抓著自己打包好的行李:“走走走，趕緊回家，我還得給你太爺爺太奶奶把墳頭草砍一下呢！”
他們老家有個風俗，在年三十那天，白天得去山上掃墓祭祖。
江爺爺過去作為守林員，每年都要給太爺爺太奶奶及祖先們，掃墓，砍墳頭草，上墳，這樣的習慣並不是他不做守林員了，一時半會兒就能改變這樣的。
叔爺爺家的小兒子已經回去了，他回到家，發現家裡沒人，才聽鄰居說，自家爸媽當了山裡的守林員，心裡還疑惑，守林員不是他大伯嗎？
生在山腳下的人，對家門口的大山都不算陌生，放下揹包就往山上跑。
叔爺爺叔奶奶早就在山上等著兒子們回來，一如既往的沒有等到大兒子，只能到小兒子。
叔奶奶抬頭望著笑的滿臉柔和，用她那迥然於本地的外地口音說著：“回來啦？餓了吧？媽捉了只野雞，燉給你下麵條吃。”
“不用，哪用得著燉啥雞啊，還不知道要燉多少時間，媽你隨便給我下一碗麵就行，雞你留著和爸吃。”江國良也不和自己媽客氣，抬手就掀灶臺上的鍋蓋，找了葫蘆瓢舀水到鍋裡，自己動手，豐衣足食。
叔奶奶也不制止他，笑呵呵的跟進來，拿了一盒自家做的米麵出來，用開水泡上。
她個子不高，只到江國良肩膀，生的兩個兒子卻都是大高個兒，一個比一個生的俊俏。
小兒子畢業兩年了，年歲也不小了，叔奶奶不由地就問起小兒子有沒有談物件的事，江國良內心著急，表面上卻無所謂地說：“嗨，我自己還把自己當個孩子呢，就談物件了？再過兩年吧！”
在農村，過了二十五歲，就是沒人要的大齡剩男了，江國良翻過年虛歲就二十六歲了，名副其實的大齡剩男。
他內心不是不著急，可老家房子就是個磚土結構的老屋，在單位還和同事一起擠著單位的宿舍呢，雖工作兩年，存了些錢，可這些錢也不夠在他教學的鎮上買屋的，拿什麼結婚？
