周安琴拿著幾張設計稿走了過來：“哥，這是馬面裙的幾款設計稿，你看看！”
周安東拿過設計稿，眼裡倒是很期待。
周安琴站在大哥身旁，輕聲說道：“我們根據你提供的思路，今天上午開始設計的馬面裙。
不過，成稿出來後，我們總覺得還缺少點什麼。”
周安東仔細看著設計稿，有十幾款，以黑、紅、藍色為主，裙襬有四季花卉、鸞鳥、花鳳、蓮花瓔珞等禮儀紋樣，看著跟後世流行款式沒有什麼兩樣啊。
“我看著挺好的，也沒看出哪裡不對啊！”
周安琴笑著說道：“這是設計的成稿，我們發現了問題，但找不到，於是決定回學校請教老師，又查了一下相關資料，詳細瞭解了一下馬面裙，終於找到了問題所在。”
周安東好奇的問道：“問題出在哪？”
“褶皺，我們設計的褶皺有問題！”
周安琴接著說道：“我們在查閱資料的時候發現，清代方誌學家黃釗編修的《石窟一徵》中就有記載：婦人所著裙，圍桶而多褶，如古時裳制，謂之馬面裙。
這種裙子的特點是由左、右兩幅矩形裙片在前中裙門處交疊，再上連裙腰，形成兩片共腰、兩側打褶形成一個平面，形狀酷似古代城牆防禦建築中的“馬面”，所以才被稱為馬面裙。”
說到這裡，周安琴稍稍停頓了一下：“而馬面裙的起源於唐，盛行於明清。
明代的馬面裙以活褶為主，裙兩側設有垂直褶襉，通常有五對合抱褶。
主要特徵是裙襬大而闊，除前後裙門不打褶，其餘諸處打褶，褶大而疏，綴於裙腰上，裙腰左右兩端縫綴繫帶，裙襬寬大，其上或織或繡綴底襴，或膝襴，最具代表性的就是藍色纏枝
四季花織金妝花緞裙。
到了清代，馬面裙的發展更為精細。
非常注重包邊和鑲邊工藝，並在裙襬處增加了闌干邊或者多重鑲邊，主要是為了起到加固作用。
另外就是，清代的馬面裙的細密死褶取代了活褶，固定的死褶數量更是達到了上百道。
當人行走時，那些褶皺就如同流動的月華一般，非常美麗。
後來，清代馬面裙在形制上又衍生出月華裙、魚鱗裙、百褶裙、闌干裙、鳳尾裙等等。
主要是裙門兩側打褶，裙褶製作的方式延續了明代特點，但同時又趨向於平面化繁雜化。
材質也由明代的織錦演變成純色的緞面縫製，其主要顏色有黑、藍、紅、白。
而清代純色馬面裙的裙門和裙襬上採用織、繡、繪、纈等工藝，最具代表的就是藏紅提花綢貼布繡蘭花紋的馬面裙。”
說到這，周安琴看向大哥：“因為我們對馬面裙不瞭解，你也沒有交代清楚褶皺還有那麼多講究，所以我們一開始的設計就出了問題。”
牧雲跟著點頭：“大哥，你是不是疏忽了，所以沒有交代清楚？”
周安東眨了眨眼，乾笑一聲。
上一世，國風熱潮升溫，襖褂、襦裙、雲肩、霞帔、簪花等各類新中式服飾百花爭豔、輪番登場。
馬面裙作為明清時期女子衣櫥中極受歡迎的服飾品類，再次掀起時尚浪潮，成為國民新中式服裝的新寵。
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