儲物袋堪稱修士必備之物,即便再落魄的散修,到了練氣中期也會設法購置一個.這便意味著其所需的主材料並不算太過罕見稀有.
通常煉製儲物袋,主材不外乎三種：蘊含靈氣的妖獸皮革.特殊靈蠶所吐的絲線,或某些靈性樹木的韌皮.
成品內部空間的大小,則主要取決於煉器師的手藝水平,以及所用材料的品階.
一階材料所制的儲物袋,內部空間通常在半個立方米到三個立方米之間浮動,這全看煉器師的本事.
部落目前並無靈蠶絲,但妖獸皮毛與某些樹皮卻是隨手可得.柳知遠決定先用一階妖獸皮練手.
他選了一張處理好的“風羚”皮,置於器火之上.
火焰吞吐,獸皮在熱力中緩緩捲曲.收縮,其上柔順的青色絨毛非但未被燒焦,反而在靈火淬鍊下變得更加光亮.
這便是煉器基礎中的“火鍛強化”,旨在去除雜質.提升材料本身的靈氣通透性與結構強度.
待獸皮縮至巴掌大小,質地變得緻密而富有彈性時,柳知遠神識如針,開始在皮革內側無毛的一面,細細刻畫加固與穩定結構的器紋.隨後,才是最關鍵的空間器紋刻畫.
與此同時,他操控著已處理好的獸皮自行摺疊,形成一個小小的荷包形狀,邊緣多餘的皮料在火力下融化,又被神識拉成細繩,穿過袋口,形成一個簡易的拉繩封口.
火焰漸熄,空間器紋也已從袋底延伸刻畫至袋口附近.此時內部空間約有一立方米左右,再想多刻畫些紋路擴大空間,這張獸皮已無處刻畫空間器紋.
“也罷,初次嘗試,能成便可.”
柳知遠打出最後幾道穩固空間的法訣.靈光一閃,煉製完成.
他神識探入,確認內部一立方米的空間穩定存在,與外界隔絕良好,存取物品的禁制也運轉正常.
除了外形因為手工摺疊略顯樸拙.像個鼓鼓的燒麥,這確確實實是一個功能完整的儲物袋,且比市面上常見的款式還要小巧些.
但柳知遠並不滿意.他回想剛才刻畫空間器紋的過程,感覺自己就像一個初學毛筆字的孩童,字是寫對了,但筆畫粗大笨拙,白白浪費了紙張的面積.
空間器紋異常精妙繁複,要想在有限材料內開拓更大空間,就必須將紋路刻畫得更加纖細.密集.精準.這沒有捷徑,唯手熟爾.
他靜心凝神,取過另一張獸皮,開始了第二輪煉製.
一張張巨大的獸皮,在他手中化為一個個小巧的儲物袋.失敗在所難免,或因刻畫失誤導致空間崩塌,或因火候不穩損壞材料.
但隨著一次次實踐,柳知遠的手法越發純熟,對空間器紋的理解也日益深刻.
他逐漸摸索出一些心得：獸皮並非煉製得越小.壓得越緻密就越好.不同的獸皮材質各異,存在一個“最佳煉製尺寸”,在此尺寸下,其靈氣傳導性與結構穩定性達到最優平衡,最利於刻畫空間器紋.
有些面積較大的獸皮,甚至足以分割煉製兩個儲物袋.
對煉器師而言,材料面積大些,刻畫紋路自然更輕鬆；材料面積小,則要求紋路極度精細,考驗的是真功夫.
柳知遠經過大量嘗試發現,用兩個巴掌大小的獸皮摺疊煉製,成品約一個巴掌大,刻畫起來最為順手,成品率也最高.
“難怪修仙界常見的儲物袋,多是這般大小.”
他恍然,這些煉製中的細微訣竅,在傳承玉簡中可不會有隻言片語.各煉器師視之為不傳之秘,若無師承,想成為煉器師,要麼天資卓絕自行悟透,要麼就得用海量材料去硬堆經驗.
待到手法純熟,柳知遠已能穩定地用一階獸皮煉製出內部空間達到三個立方米的優質儲物袋.
他嘗試疊加更復雜的空間器紋以突破三立方米的材料理論極限,卻因獸皮本身品階所限,承載不住過強的空間之力而告失敗.
.越逾以難實確限界個這,”奇神為朽腐化“料材助輔的階高更或法手殊特無若
.革皮妖階二用換斷果,此於結糾未並遠知柳
.高船漲水也求要的藝技師煉對但,升提幅大限上間空的載承能料材階二
.中之絡脈維纖的特獨革皮在刻鐫.狀巢完般生天同如,紋間空的奧玄複繁些那讓何如——力知間空與悟的師煉驗考則次其,純湛夠足否是藝手於決取先首,間空大多出製煉能
.法施材因師煉要需,同相不各也向走理紋.佈分氣靈的革皮其,妖種一同是便即,的二無一獨是都皮張一每為因,循可式公定固有沒乎幾這
.去過然已月一,時計活中手下停遠知柳當.逝流日時知不,中其浸沉
.疇範的”習練“前目他出超已,大過耗消識神與力靈對那但,料材階三用非除——了力為能無時暫他,間空的大更於至.房庫闊寬間一同形,廣之米方立十六百三有竟部,個一的大最間空中其,袋儲的製煉皮階二以個幾十著擺前面他
.來過了尋地僕僕塵風角巨,時此在就也
.來趕忙急才這,手停於終遠知柳到意留,落部離遠曾未他子日些這.擾打敢未,煉於注貫神全遠知柳見,次一過來曾,後息訊知得來歸獵狩角巨”？我找前之您,賢大“
.後腦於忘暫之將竟,投過太袋儲製煉,事正的演推法功起想才方,角巨到見遠知柳
.頭點遠知柳”.們你尋事有確“
.禮行遠知柳向齊齊,到趕繼相也人族的期後基築到達為修位四外另,間話說
”？之滿圓盡未有仍乎似……行修自,到曾可們你知不然.易不為殊,進界境,今至行修位諸“：口開緩緩,刻片沉,力戰尖頂的下當落部位五這前眼過掃目遠知柳
.閃一中眼人有亦,思深眉蹙人有,然茫面人有.異各神,言聞人五
