對於自己捱罵這件事，李古城是一點也不意外，自己佔據了藝術院線那麼多排片，那些被自己侵佔利益的藝術片導演們不罵街那才是有鬼了。
李古城不知道的是，從《古墓》突破四千萬大關開始，一封又一封的舉報信就象雪片一樣飛向總菊，有些甚至給文hua部和中uan部寫信，反正必須要把這個狗日的給搞出藝術院線。
他們可都是聽說了，這個狗東西一個月拍了兩部片，眼下又開拍了第三部，這都是將來要在他們飯碗裡面搶食吃的，李古城多吃一口，他們就少吃一口。
網上更是到處充斥著辱罵、咒罵、痛罵的帖子和留言，原本力挺《古墓》的聲音都被壓了下去。
可有罵的，就有誇的，喜歡恐怖片的觀眾一直都是存在的，這個世界恐怖片型別不發達，不代表沒市場，只是等待啟用罷了。
李古城前世的恐怖片市場是有明顯分水嶺的，歐美市場以《驅魔人》為分水嶺，在亞洲市場就是以《午夜兇鈴》作為分水嶺，自《驅魔人》和《午夜兇鈴》之後，歐洲和亞洲的恐怖片出現爆發式增長，歐洲逐漸發展出以血漿為賣點的殘忍屠殺式驚悚畫面來作為賣點；而日式恐怖片則以氛圍、故事、懸念作為賣點。
這個世界，恐怖片型別市場一直沉睡，還沒有人來喚醒它，直到李古城開始出現，一部《古墓》直接炸場，不是說他拍得有多好，而是這部片具有天然的話題性和傳播性。
盜墓、鬼怪、探險、學生、失蹤，等等因素交織在一起，立刻在學生群體為主的觀影人群當中產生巨大反響，大量學生聞訊而前往影院觀影。
巧的是，藝術院線也主要集中在一二線的大城市中，而這些大城市的學生則對這種郊外探險、古墓、盜墓內容更加充滿嚮往
而比這些學生更誇讚的，當然是負責經營藝術院線的經理們。
養著這些藝術院線，那是很難賺錢的，眼下突然冒出一個爆款，這票房錢雖然落不到票房經理口袋裡面去，可作為國營單位，票房也同樣是業績啊！
而且，《古墓》導演的新作《咒怨》已經複製分到了每個藝術院線的經理手裡面，他們之前都是看了片的，對此信心滿滿，還指望著這部片再創佳績，狠狠再賺一筆，功勞簿上也狠狠再記上一功！
這時候那些想把《古墓》拉下馬，想把《咒怨》趕出藝術院線的人們，就成了藝術院線經理眼裡的眼中釘，肉中刺。
怎麼滴，平日裡你們那些破片上映，一個廳能坐五個人，咱就算熱映了，坐十個人，那就是高朋滿座了！
三爺被這些舉報信給搞得焦頭爛額，但那些藝術院線的經理給他的電話也是一天十幾個，唯恐三爺頂不住壓力，現在他被夾在中間很是難受，就等著看《咒怨》的票房成績如何，若是好，那還好說，甘蔗沒有兩頭甜，至少咱能撈到一頭。
李古城等人坐飛機飛回京城，胖子、白羊先去還器械，於是先走，陳驍帶著袁珊珊也上了車，兩人只怕又是重燃戰火去了，畢竟年輕人，這會兒這事兒可是幹個沒夠。
毛小彤和宋佚已經關係處得極好，兩個人手挽著手，小聲商量著一會去哪裡，李古城則是忙著回覆簡訊，曾莉與李古城等人打了個招呼，自己便也打車走了，但瞧著李古城只是抬頭與她微笑著揮了揮手，然後便又低下頭去，沒有再多看自己一眼。
曾莉便暗自感嘆：果然是老了。
李古城這會兒卻是忙著回覆劉茜茜、大蜜蜜以及三爺的訊息，而且他手機裡面還有一條國際簡訊，上面留下了個一條簡訊。
這個人不是別人，正是他在阿美莉卡找的經紀人皮特，專門負責幫他處理歐美事物。
皮特：夥計，有一個好訊息和一個壞訊息，你想先聽哪個。
李古城暗自無語，怎麼老外也喜歡玩這套？
他也懶得跟對方玩捧逗哏，直接回道：“兄弟，你知道的，我對任何訊息都來者不拒。”
訊息剛發出去沒多久就回了過來。
皮特：好吧，先說一個好訊息吧，你的《古墓》在洛杉磯唐人街點映了，成績非常好，單館破萬。
李古城看了頓時面露喜色，單館破萬可是區分大導和小導的重要標準，李安之前一直拍文藝片，卻為啥有人願意不停給他投資？
因為李安的片子雖然文藝片居多，但單館票房都非常好，場均基本全部破萬。
李古城回道：那壞訊息呢？不會是就只在這幾個場次放映吧？
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