曾莉本來就惴惴，此時更加有些不安：“李導，我演的有什麼問題嗎？”
李古城婆娑著略微帶點胡茬的下巴，他低頭思索著，沒有說話，房間裡面陷入一種很詭異的沉默。
陳驍上來輕輕拍了拍曾莉胳膊，低聲道：“師姐，你演得很好，別擔心。”
作為對手，陳驍非常能夠清晰的感受到曾莉帶來的能量和情緒，輕而易舉的就被她帶入戲中，這種強大的入戲能力可不是一般人能有的，看來師姐做了非常充分的準備。
而對於李古城來說，他之所以皺眉沉思，就在於，他忽然之間意識到一個問題，之前拍攝的片子，其實不太需要什麼演技，更不需要多少爆發力，唯一難點也只是《午夜兇鈴》裡面女主角下井，男主角最後被貞子咒死那兩段。
下井橋段只要精準的把握住女主角的心理活動，就不是很難演繹，無非是收斂一些還是外放一些的區別，這一點在於導演的把控，而被貞子咒死那段，其實真田廣之演的只是中規中矩，並沒有帶來多大驚喜，但在李古城的騷操作下，王志紋的驚嚇加上他的順勢發揮，帶來了一段非常驚豔的表演，也將這段最恐怖的高潮戲份推到了極致。
可《黑暗侵襲》的這一段不一樣，這一段的表現層次非常豐富，女主角的情緒遞進必須要層層推進，要讓觀眾清晰的感覺到女主的心理活動的變化。
女主角要同時兼備憤怒、仇恨、遲疑等狀態，然後情緒從懷疑遞進到失望，從失望遞進到憤怒，最後從憤怒遞進到仇恨。
其中情緒從懷疑到失望的邊界非常不清晰，這需要演員有非常精準的表情或者眼神控制力，又或者採用方法派的手段，設計一些小技巧來進行傳達，但一定要有。
而憤怒到仇恨的邊界同樣非常模糊，兩者之間稍弱就是憤怒，過火就是仇恨，在需要表現憤怒時，稍微用力過猛，就越界了，而需要表現仇恨時，再往上加情緒用力，就反而顯得癲狂，會出戲，整個人物的調性會出現變化。
原作中，女主角表現出了遲疑、憤怒與仇恨，但在兩人一問一答的對話試探中，她的情緒遞進做得不夠清晰，是一大遺憾。
而曾莉演的也同樣是這個問題，她肯定是做了大量的工作，但她和原作女主一樣，只有三層遞進，遲疑，憤怒，仇恨，但實際上應該是四層，遲疑，失望，憤怒，仇恨。
李古城一直都是一個有追求的導演，之前為了搶時間，他可以在很多地方做出妥協，但現在已經拍了三部片，他的生命基本有了保障，那就不能再像之前那樣妥協了。
“師姐，你演得挺好，但我想要的不只是挺好，而是讓我眼前一亮的表演，不過，眼下對你提出這樣的要求是有些強人所難的，整體上是沒問題的。”李古城謹慎的選擇遣詞造句，小心的維護著對方的感受。
只有在劇組泡過，並親身體驗過演員這個職業的人才知道，演員是非常脆弱需要保護的職業，他前世自己就演過戲，很清楚演員的脆弱性和敏感性，己所不欲勿施於人，因此他在劇組幾乎不對演員發脾氣，除非碰到特別難搞的演員。
可哪怕是這樣的話，曾莉聽著還是心中無比忐忑，她暗自咬唇：是自己哪裡表現還不夠好麼？不會呀，自己這發揮百分之百了呀，還能怎麼改進？
不會這個傢伙還記仇呢吧？
當初果然不該調戲他的，哎，小男人就是記仇。
還是在拿捏我呢？暗示我？
果然當初應該更主動一點！
曾莉腦海中小劇場翻滾不休，李古城讓她又試了一段戲便讓她出去了，而她直到出去後還有些神思不屬。
她一出來，其他人也都圍過來詢問試鏡的情況，因為她在裡面不僅沒有笑聲，也沒有尖叫聲，出來狀況看起來也正常，而且用的時間還很長，在裡面呆了有十幾分鍾。
曾莉強顏歡笑的應付著，屋內的劉茜茜則看著暗自咋舌：“莉姐演得非常好呀，剛才表演哪裡有問題麼？你這麼嚴格嗎？”
李古城不置可否，只是微微一笑：“普通導演只看表演的問題，而好的導演會看錶演的進步空間。”
陳驍跟白羊對視一眼：靠，這波讓城哥裝到了！
劉茜茜好學的問道：“這兩者有什麼區別嗎？”
“當然有。比如剛才師姐的表演有問題嗎？其實沒問題，直接拍都可以的。但我要的不是沒問題，一部真正優秀的作品如果只是為了追求沒問題，那它永遠算不上真正的優秀。”李古城非常罕見認真的看著劉茜茜，又看向其他人“我希望大家以後也明白這一點。”
“我們前期班子草創，有些地方該妥協那就得妥協，這沒有辦法，可現在條件成熟了，我們就必須要認真起來，不該妥協的地方就堅決不能妥協。”
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