話題漸漸從陳誠身上轉向其他。
吉吉聊起了即將到來的維密大秀，她今年有開場環節，壓力不小。
海爾姆姐妹則提到她們正在籌備的新專輯，嘗試融入更多搖滾元素。
泰勒偶爾插話，但更多時候在傾聽，
目光不時落在陳誠身上，看他如何應對這些對話——
不卑不亢，言之有物，對時尚、音樂、甚至商業都有獨到的見解。
吉吉越來越覺得有趣。
這個中國歌手不像她接觸過的任何亞洲藝人。
他沒有那種急於融入的焦慮感，也沒有刻意強調文化差異的疏離感。
他就是他，自成體系。
當她提到某位歐洲設計師對中國市場的誤解時，
陳誠一針見血地指出：
“那不是誤解，是傲慢。他們認為市場需要被教育，而不是被尊重。”
這話讓吉吉怔了怔，隨即深以為然。
她想起自己在行業裡遭遇的某些隱形壁壘，忽然覺得陳誠的存在本身，就是一種打破。
勞倫則開始和陳誠討論編曲細節，
從《Dehors》裡那段手風琴音色的選用，
到《WeDon“tTalkAnymore》和聲編排的巧妙。
陳誠的回答簡潔而精準，
甚至指出了勞倫某首舊作裡一個不起眼的轉調處理，讓她大吃一驚。
“你聽過那首歌？那是我第一張專輯裡的B面曲，幾乎沒人注意！”
陳誠點頭：
“你的轉音習慣很有辨識度，那首歌的第三段副歌前，
你用了半音階下行試探，很大膽。”
勞倫瞪大眼睛，看向泰勒：“你從哪兒挖出這種怪物來的？”
泰勒只是微笑，眼底有淡淡的欣賞，這種充分的準備工作太讓人充滿好感了。
夜漸漸深，俱樂部裡的人陸續離開。
吉吉的經紀人發來資訊，提醒她明早還有拍攝。
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