被樂評人和媒體反覆解讀，認為這展現了他超出年齡的成熟和清醒。
“他沒有沉浸在復仇的快感中，而是清醒地認識到作品一旦釋出，就擁有了獨立生命。
這種態度，比歌曲本身更值得玩味。”《滾石》雜誌的短評這樣寫道。
當然，卡戴珊家族的公關機器也沒有完全停擺。
在《Attention》釋出後的二十西小時黃金公關時間內，他們試圖從幾個方向反擊：
一是透過一些關係不錯的樂評人，批評《Attention》旋律流於俗套，
不過是又一首製作精良的流行口水歌，歌詞充滿惡意、分手後公開詆譭前任有失風度。
二是發動一些營銷號和水軍，帶節奏說陳誠心胸狹隘、利用音樂進行人身攻擊，
試圖將輿論拉回情感糾紛對錯的泥潭。
三是讓肯達爾繼續保持沉默，但透過身邊朋友向幾家小報透露，
肯達爾深受傷害、情緒低落，
對陳誠用如此公開的方式處理私人感情感到失望和心寒，
試圖塑造一個脆弱、被前任公開羞辱的受害者形象。
然而，在《Attention》本身過硬的質量和引發的巨大共鳴面前，這些反擊顯得蒼白無力。
批評旋律俗套？可它就是好聽，就是抓耳，就是讓人忍不住迴圈。
Spotify上驚人的完播率和單曲迴圈資料就是鐵證。
批評歌詞惡意？越來越多的人開始站出來表示，
這首歌精準地戳破了一種她們熟悉又厭惡的情感模式——
那種以愛為名、實則一切行為核心都是為了獲取關注和自戀滿足的關係。
至於肯達爾的受害者形象……
在《Attention》的映照下，反而顯得有些諷刺。
甚至有不少評論尖銳地指出：“如果她真的那麼受傷，為什麼分手後第一時間不是療傷，
而是頻繁出現在各種派對和公開場合，甚至上節目大談特談？
這難道不正是渴望關注的表現嗎？”
而此時的陳誠，在經歷了釋出日的喧囂和次日錄製的輕鬆插曲後，
迅速切換到了另一個工作模式——MV的拍攝。
導演是Emil Nava，以畫面唯美、敘事細膩、擅長捕捉人物微妙情緒著稱。
這次，他們想要打造一支更具電影感、視覺衝擊力更強，
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