但每一次風波，都是一場輿論消耗戰，都需要團隊投入大量的精力去應對。
比伯呢？《Sorry》被人起訴副歌人聲riff抄襲《RingtheBell》，最終和解撤訴；
火星哥的《UptownFunk》更首接，事後被迫追加TheGapBand的署名，這幾乎等於變相承認了借鑑。
還有羅賓·西克的《BlurredLines》，賠了七百萬美元；
薩姆·史密斯的《StayWithMe》被指像湯姆·佩蒂的《IWon“tBackDown》，最後分出了版權費。
在這個圈子裡，原創是個很微妙的詞。
旋律的排列組合就那麼多，和絃走向就那麼幾種，
所謂的天才創作，很多時候不過是站在前人肩膀上，
用新的編曲、新的製作技術、新的時代語境重新演繹。
但問題就在於——你站的是誰的肩膀？你怎麼站的？
站上去之後，是禮貌地說聲謝謝，還是假裝這肩膀根本不存在？
穿越給了他優勢，但不應該成為他唯一的倚仗。
他進入桑頓音樂學院，主修電影配樂，輔修流行音樂製作。
他泡在琴房、錄音室、圖書館，像一塊海綿一樣吸收著這個時代的一切。
他學習當下的製作軟體，研究這個年代的流行趨勢，
分析Billboard榜單上的歌曲結構，觀察那些成功音樂人的職業路徑。
他寫的第一批歌，大都是情感主題的。
《we dont talk anymore》是其中之一，
然後就是《Dehors》這首歌釋出時，確實有人質疑過：
一箇中國留學生，怎麼能寫出這麼地道的法語流行味道？是不是找了法國槍手？
甚至有些粉絲也在論壇裡討論：“陳誠的法語發音是不是太標準了？”
他當時沒有急著反駁。反駁有什麼用呢？
在這個行業，質疑永遠存在，而最好的回應方式，永遠是下一首作品。
於是他繼續寫。2016年初，他釋出了首張專輯《環形季風》，
12首歌，風格從流行到R&B再到略帶實驗性的電子。
製作精良，旋律抓耳，但更重要的是——這些歌曲呈現出了一個清晰的成長軌跡。
退出《Despacito》這首歌出來的時候，他確實有賭的成分在裡面。
然而他賭對了。
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