第十九章 錦繡滿屋
鄭海珠聽顏思齊提到舊事，立時加倍留意起來，生怕自己接不上細節而穿幫。
好在她在福建時抱著對歷史名人好奇的態度，真的去看過顏思齊曾經經營的小裁縫鋪。
她遂帶著些微赧然，向顏思齊道：“你說的那些場景，我如今怎麼都想不起來。但你的鋪子，我帶守寬離開老家前，還去瞧過。東家賃給了一戶染絲作坊。”
顏思齊惘然若失地輕嘆，踱到視窗，伸手將窗欞邊那根不起眼的麻繩一拉。
只聽“譁”地一聲，鄭海珠身邊不遠處的竹簾向上捲起，竟露出一間更大的屋子。
屋子三面牆上皆有窗戶，窗外是山海開闊的景緻，屋內亦十分明亮。
只見整潔光滑的青石地面上，高高低低的Π字型或丁字型木姜子衣架錯落擺放，每個架子上都掛著格式女服，從半臂、襦裙、短衫，到褙子、斗篷、馬面裙、大袖衫。
這些衣服的面料，雖然顏色、花紋、織法各異，但多為錦、緞、絹、紗之類的上等質地。
繡羅剪綵，勝卻韶光無數。
雲蒸霞蔚，甚是賞心悅目。
鄭海珠好像進了後世的博物館展廳，在這視覺的盛宴裡，目瞪口呆。
顏思齊安靜地等待片刻，似給心愛女子以充裕時間適應後，才笑容淡淡地與她解釋：“三年前，我和兄弟們佔了這岱山島，作為平戶港往濠境和南洋海貿船隊避風、補給的所在。我給自己建了這所宅院，特地留了這間屋子，佈置得和當年龍溪老家的裁縫鋪差不多，只是更大些。”
他說著，走過去，取下一條鵝黃色的襦裙，繼續說道：“我在這個屋子裡，做的第一件衣服，便是用的我們福建的土?。我記得，你還在及笄年歲時，常穿這樣淺色的?衣。”
“這件半臂，是紵絲。紵絲裡含有麻，故而像刀劍一般有幾分筋骨。我想著，你到了十六七歲的年紀，應是能撐得起半臂的氣勢。”
“阿珠小姐，你再看這件，它摸上去，是不是很像貓兒的毛？暖呼呼毛茸茸的？當年，成祖登基前，穿過一件素紅絨袍子，乃是從波斯國傳來的珍品。我大明的巧匠們，用臨洮府的山羊絨，加入蠶絲，改進成絲絨料子，保暖又輕柔。我用它做成斗篷，倭國比福建寒冷許多，必定不能只穿錦羅罩衣的。”
“啊對了，還有這件，不過這式樣，阿珠小姐應不認識。”顏思齊指了指角落裡架子上的一件衣服。
鄭海珠望過去，心道，怎地不認識，這不就是，日本的和服。
當然，暗暗自語的同時，她就醞釀出“願問其詳”的表情，好奇道：“確實從沒見過。這衣服，袖子像個漏斗，腰帶甚是寬闊，與我大明婦人的裙衫，很不相同。”
顏思齊點頭：“這是倭國官宦人家的女眷所穿的衣服，彼等稱為訪問衣。上頭橫跨肩袖與門襟的地方，是完整連續的圖案，倭國人叫作繪羽。”
“哦，很好看。”鄭海珠一邊由衷讚歎，一邊上前細細欣賞和服上的山川與青鸞紋樣的“繪羽”。
日本當年透過派遣大量的遣唐使，學習盛唐的各種器物文明，尤為著迷被他們稱作“唐錦”的高階絲綢織物。在中土大唐滅亡後的數百年間，日本從天皇到貴族，都仍將中國的織物視為最奢華的珍品。
直到明朝開國，實施海禁，片板不許下海，海貿中斷，中國的錦繡絲縷，漸漸淡出了東瀛市場。豐臣秀吉結束了日本的戰國時代後，大興民間絲織作坊，日本終於擁有了不再依賴中國的獨立的絲織經濟，並且很快就能大量出口西班牙、葡萄牙、荷蘭。
鄭海珠摩梭著手中的和服，不免感慨。藝術的美，既有不分國界的共性，又有彰顯本族特色的個性，譬如這件“訪問裝”上的“繪羽”部分，同為具有工筆畫線條的刺繡，就和中國畫的審美旨趣區別明顯，很像日本的浮世繪。
顏思齊站在鄭海珠斜後方，定定地望著她的側影。
她比當年那個小姑娘高了許多，身量玲瓏又挺拔，是個窈窕女子的模樣了。
但那探究衣料時的專注神情，和一對杏眼中的熠熠光芒，仍令顏思齊有一種舊夢重溫的恍惚而美好的感覺。
“阿珠姑娘，這件衣服再美，終究是倭國式樣，並不適合你穿。我這三年來，所裁製的衣服中，最滿意的，還是你身上這套青竹褙子與織金馬面裙，今日你穿起來，果然好。”
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