接下來幾天。
陶歌一直在認真閱讀“人世間”,這本書她真是越看越愛,越看越捨不得放下。
一天下來她幾乎達到了廢寢忘食的地步,除了吃飯和張宣有交集外,基本上連話都懶得搭一句。
兩人之間真正做到了井水不犯河水。
陶歌在忙,張宣也在忙。
他一直在忙著完善大綱,每天都會絞盡腦汁回想後世的素材用以新增到“暮光之城”裡面去,幾乎一天要修改四到五次大綱,力求精益求精。
之所以這樣拼命,因為張宣很清楚一個事實:雖然“暮光之城”在西方評價很高,甚至被捧到了“魔戒三部曲”的接班人地位。
可實際上兩者的差距有些大,不去管西方文化體制和價值觀差異的話,至少在他看來差距比較大。
在張宣心中,“魔戒三部曲”放到現代乃至後世依然是名著,因為它是魔幻類小說的先行者,它開創了很多東西。
而“暮光之城”要想追評“魔戒三部曲”、或者說超越“魔戒三部曲”,那它得解決兩個方面的巨大缺陷。
缺陷一是故事結構和經典臺詞方面,張宣必須加以改進。
原著“暮光之城”在這方面做的並不夠好,甚至“基督山伯爵”等很多名著都要比它高一個檔次。
這是他迫切需要改進的地方。
好在他只是借用原著的引線,臺詞還是得自己重新設計。
為此他有個巨大計劃,把西方近百年內比較有名的魔幻類小說、吸血鬼類小說和參考資料買回來,或者讓謝琪幫自己找回來。
他要引經據典,要在新的臺詞上、語言結構上和代入感方面下苦功夫。
缺陷二就是創新。
並不是說原著“暮光之城”沒有創新,它當然是有的,不然也不可能被西方主流文化捧到那個高度。
可在張宣看來還不夠,至少不夠超越“魔戒三部曲”。
能讓一部小說青史留名,甚至做到第一,那它必須有要系統的創新。
大膽點講,就像中國的“山海經”在神話體系裡的至尊地位一樣,“暮光之城”要做到今後一百年甚至更久,只要寫魔幻類小說的作家就必須參考它、引用它、繞不過它,那才是真正做到了經典。
所以在這方面,張宣已經想好了解決之法:他要用後世的新穎情節設計和不可思議的各種腦洞來對它進行填充。
務必做到一鳴驚人,出世就名震天下!
在這點上,張宣是相信自己的,畢竟自己比別人多了快70年的後世見聞,用海量的故事情節和各種腦洞去豐滿一部小說,絕對綽綽有餘。
而為了做到最好,為了實現自己的野心,張宣不打算留後路,決定把“暮光之城”當做魔幻類封筆之作來寫。
換句話說,寫完“暮光之城”,他從此、或者很久不再寫魔幻類小說。
思緒歸攏,張宣拿出手機給謝琪打電話。
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