從魂球裡出來，遲羲走到院中，回憶著之前在遊戲裡的狀態，很快便又找到了那藏在風中的“裂痕”。
她催動起體內的造化之力，再次撫上“裂痕”，
並非是強行地填補，或者衝擊什麼，
只是順著它本身變化的一個趨勢，輕輕地引導了一下，讓它朝著彌合、消失的那個可能的方向稍微滑過去了一些。
就像是用手指輕輕抹過水麵上一片即將消散的漣漪邊緣。
這一次，很順利的，
那道細微到肉眼無法捕捉的“裂痕”，真就在她的引導下消失了。
不是被強行驅散，而是它自身的存在，在那個瞬間，被“否定”了。
它本就不該在那裡，或者說，它在那個位置以那種形式存在的基礎，被極其短暫地“修正”了。
“裂痕”消失的剎那，那一小片區域的風，立刻恢復了絕對的流暢，再無半點滯澀。
甚至因為剛才那微不足道的阻礙消失，風的流速似乎還快了那麼常人根本無法捕捉到的一絲。
遲羲的眼睫輕輕顫動了一下。
她好像明白了什麼。
她開始主動去尋找其它“裂縫”的存在。
水裡、空氣裡，甚至是半空中隨便一朵飄飄悠悠的蒲公英里……
萬物皆有“裂痕”。
它們之中，有些“裂痕”很小，有些“裂痕”很大，
有些只有一兩個“裂痕”，有些卻有很多很多的“裂痕”。
她一次又一次地進行嘗試，
很快便也找到了這些“裂痕”存在的規律——
這些“裂痕”，其實都是它們所存在的事物本身最最關鍵的節點。
這些節點會影響到事物最終呈現出來的形態。
而她短暫改變這些“裂痕”的行為，其實就是在短暫地改變這件事物本身。
大概……就是曾經系統裡的“消除筆”和“文字”功能。
越難改變的事物，“裂痕”越大，數量也越多。
她需要精心調整每一個“裂痕”的走向，才能讓它們短暫地變成她想要變成的樣子。
比如，她想要把自己的五官臨時性地微調一下，讓自己看起來變成另一個人的樣子，就不是很難。
但如果她想把自己的金仙境的修為臨時變更成仙君境……
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