那些輪廓己經變成了褐色的影子。
但那種依偎的姿態——她的頭靠在他肩上的角度，他身體微微往她那邊傾斜的弧度——隔著近半個世紀的時光，仍然清晰如昨。
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雲裡這一時期的作品被後來的藝術評論家稱為“玫瑰時期”——與她早期的“深淵時期”形成鮮明對比。
不再是溺水和灰燼，不再是沉入深海的孤獨人體。
是晨光、樹影、塞納河的波光、院子裡開得半死不活的玫瑰。
她自己畫了很多裴珩。
裴珩看書的側臉——檯燈的光打在他臉上，睫毛在顴骨上投下細細的陰影，手邊的茶杯冒著最後一縷白氣，茶己經涼了，他忘了喝。
裴珩在窗前的背影——窗外是塞納河的暮色，水面上碎著金光，他站在那裡，不知道在想什麼，肩膀的輪廓被逆光描了一圈金邊。
裴珩打領帶時微蹙的眉——因為領帶總是系不好，每次都繞兩遍，第一遍太緊了，第二遍又歪了，她坐在床沿上看他系領帶能看五分鐘。
裴珩在沙發上睡著了的樣子——毯子滑到腰際，手裡還握著看了一半的卷宗，鋼筆帽沒有套上，滾落在沙發墊的縫隙裡。
公開的有一幅叫《晨》的畫，尺幅很大。
畫的是一個男人在晨光中沉睡——被子滑到腰際，露出鎖骨和肩線，陽光從窗簾縫隙裡透進來，在他皮膚上鍍了一層金。
男人的五官沒有畫得很具體，但能感受到那種沉靜安然的姿態。
這幅畫多年後成為她的代表作之一，在藝術市場上被拍出天價。
藝術評論家們寫了幾十篇論文分析這幅畫的構圖、色彩、光影運用。
為什麼這位畫家的筆觸在這一幅畫裡呈現出前所未有的溫柔？
沒有人知道答案。
因為答案不在畫裡——答案在每一個清晨她比他早醒來時，看到的、最捨不得閉眼的風景。
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夜深人靜的時候，雲裡還是會怕。
有時她半夜醒來，會側過身盯著裴珩看很久。
她在心裡跟他說話。
說“怎麼辦，我越來越貪心了。以前只想活到畫完最後一幅畫，現在想活到看銀杏樹長大。以前只想多陪你一天是一天，現在想陪你一輩子。”
她知道說出來他會怎麼回應。
他每次說這種話都不像是在安慰，更像是在陳述一個他正在努力實現的事實。
她不想讓他再說一次。
不是因為她不信他，是因為她知道，有些東西不是他努力就能做到的。
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