《跳舞的小人》和《三個德國幻想》是寫虛的，頗有現代主義以至後現代主義色彩。
《燒倉房》和《盲柳與睡女》介於二者之間，或虛或實，虛實莫辨。
《燒倉房》是關於一個有錢、神秘的己婚男子向敘述者（一個貧窮的作家）坦白他有燒穀倉的癖好的故事，涉及階級、神秘、道德模糊性等主題。
金元彬看完後又找出韓文和中文譯本，對照加深對故事的理解。
《燒馬棚》是美國作家威廉·福克納的短篇小說，創作於1939年，講述了一個名叫薩蒂·斯諾普斯的男孩與他縱火犯父親阿布納·斯諾普斯的故事。
佃農父親屢屢縱火報復地主，少年夾在血緣親情與是非良知之間痛苦掙扎。
兩篇小說一起讀下來，金元彬首觀的感受就是兩個詞——階級怨恨、社會憤怒。
金元彬又把兩部小說的創作背景進行了一番調查，相關聯的作品也一併納入閱讀範圍。
再次重讀兩部小說。
金元彬從村上春樹的《燒倉房》裡感受到敘事者的階級意識和不安全感。
上層人群的虛無、階層壁壘帶來的疏離與不安。
焚燒穀倉是隱喻式的隱秘破壞，體面外殼下潛藏暴力，虛實難辨，分不清癖好是真實宣洩還是權力消遣遊戲。
而從福克納的《燒馬棚》裡，金元彬感受到的是透過縱火實施的階級怨恨和反抗。
底層首白的暴力反抗，制度不公擠壓下，窮人只能依靠縱火宣洩怨氣，父子之間的撕裂、暴力代代延續的宿命感，文字充滿原始粗糲的畫面質感。
兩篇作品互為對照，一端是富足者的虛無破壞，一端是貧苦者的憤怒反抗。
共同描摹貧富差距、人性幽暗面，破壞成為底層與邊緣群體的宣洩出口。
金元彬暫時還無法將這兩部小說聯想到任何一部他記憶裡的作品。
他在前世看電影，更多的是因為興趣以及打發在病床上的時間，並不會刻意研究電影背後的故事。
也沒有挖掘過影片文學原著及創作背景。
因為是侯孝賢導演推薦的，金元彬現在都無法猜出是哪個國家導演的作品。
考慮到侯導的背景，金元彬猜測是中國導演，也許是內地導演、也許是臺灣導演、當然也有可能是香港導演。
歷史上，純外籍演員（移民獲得外籍的不算）出演華語電影的並不多見。
暫時沒有任何電影的線索，金元彬也不去猜了。
金元彬考慮過這次的機會，甚至可能劇本都沒寫出來，什麼時候拍攝也未知。
但他覺得也無所謂，自己就把它當成一次表演機會去爭取，如果最終獲得角色，就提前定下檔期，不跟其他作品衝突就好。
金元彬再次認真研讀起兩部小說。
《燒倉房》日文原稿約4200字，中文翻譯7700字。
《燒馬棚》英文原文3130個單詞。
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